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宫：饭冢晴子女士的人设技术非常棒。像是举手投足的细节、还有纤细的腰部等。
藤津：让最巅峰的日常系风格搭配故事剧情，我觉得很是意味深长。
q：近年来“日常系”特别容易汇聚人气，那么为什么我们要追求日常呢？
前田：这个啊……从普遍论角度来说，无论学生还是社会人，现在的生活都非常辛苦，因此他们觉得“至少在虚拟世界当中感受乌托邦”。即便对于我们而言也是如此（笑）。
从这种意义来看，《学园孤岛》也将这种设定融入到了作品世界当中。只要看了《学园孤岛》，我们就会非常清楚地知道：“为什么我们追求‘日常’？因为平稳的日常生活已经离我们远去了！”
藤津：原来是在这里得到答案的（笑）。
宫：现在有很多被称为“日常系”的作品诞生，而正如前田先生所述，如今的“日常系”沿袭了《阿滋漫画大王》和《向阳素描》等作品的形式。不过“在不变的日常当中重复时光”的设定并非从那儿才开始，其实在70年代的肥皂剧里就已经出现了，或者说那种情景喜剧。而当这种类型被以萌系美少女形式展现之后，我个人认为就有了“日常系”概念的诞生。
再稍微补充一点，跟我们现实中的人生所不同的“日常”，就被反映在了虚拟作品当中。而那样的“日常”，其实或许就会让我们心情舒畅吧。
数土：哎呀，说起来《海螺小姐》不也是“日常系”嘛（笑）。
宫：《学园孤岛》之所以有趣，是因为在延续了日常系风格的同时，又充分刻画了剧情。怎么说呢，其实作品的剧情正是在“日常”结束的那一刻才开始的。再说的夸张一点，本作品的重心或许就被放在了“如何突破日常的停滞”上吧？哎呀，其实从《福星小子》开始，大家都在尝试突破呢。
所以作品并非是讲述“永无止境的日常”，而是在编织日常气氛的同时，逐步推动剧情发展。
q：那么就角色而言，各位有什么看法呢？
宫：我觉得咪君是个很棒的角色。当然了，其他角色也都很有魅力……
藤津：就我的解释而言，动画里面的咪君才是真正意义的主人公。她处在和《哆啦a梦》的大雄相同的位置上。《哆啦a梦》里面的哆啦a梦是世界观的象征，而推动剧情发展的却是大雄。《学园孤岛》里，由纪这个角色象征着“世界观”，相对的咪君就如同大雄那样，处于一个引发纠葛的立场上吧。
前田：所以动画里面才会改变了时间轴，让咪君第一集就登场了呢。
宫：其他先不说，我们来看她穿的丁字裤。看到那个的瞬间，我就确定她一定是主人公了（笑）。
一同：（笑）。
前田：还有，我非常在意这部作品在国外的反响。
藤津：不知道国外观众能否接受啊。
数土：嗯嗯，毫无疑问会接受的。
前田：我也觉得能接受哦。只是我们的感官其实都麻痹了。日本此前也就有过“这么可爱的角色，怎么能在这种设定下遇到这种事！”的神展开案例，但就国外的人而言，用这样的画风描述这样的设定，可能会觉得设定跟剧情展开方面难以构成统一的世界观吧。
假如国外的制作者采取了“女孩子们生活在崩坏的世界中、被丧尸包围”的设定，那么应该会用更加写实的手法和画风来展现吧？而千叶sadoru老师的画风则让人联想到普通的“日常系”的可爱作品。那么国外的人可能觉得作品在理念上充满了谜团吧。
藤津：就是说，那些不太符合逻辑的地方要如何被国外的人接受呢。
数土：这毕竟也是有着传承的问题呢。“日常系”作品到底在海外有着怎样的影响力呢？虽然资深动漫迷应该能理解，但其他人就……
宫：我稍微打个岔，前几天我因为某个杂志的关系，去采访了新房昭之导演。那个时候我问他：“您是如何把握美少女作品的呢？”对此，新房导演回答：“过去我们做动画的人最擅长的就是美少女跟机器人了。”但是之后不知不觉地，“机器人”不行了，只剩下“美少女”。从那个时候开始，日本的商业动画就处于这样的状态，而现在做什么作品之前，首先都要想到“美少女”。导演说：“我们考虑的东西就是把美少女跟什么组合起来才能令作品有趣。”
确实，对于海外观众而言，《学园孤岛》可能让他们感到不太寻常，但是从日本制作人的角度而言，其实也是很自然的吧。
前田：哎呀，虽然刚才我刻意挑起了这个话题，不过说实话，我在看的时候也没有感到什么违和感呢（笑）。
■今后希望能够期待“角色”
q：让我们回到最初的话题，能否请各位再度谈谈本作品呢？
前田：由于在创意阶段就非常有突破性，因此从评论者角度而言，也觉得是很有趣的风格。另外从一部讲述人性的作品来说也足够有趣了。并且还强调了“日常系萌少女”的要素。从这种意义而言，这是一部具备多样性的作品。而说到这里我再度感慨：作品中真的进行了很细致的算计呢。
藤津：哦，前田先生的评价很到位啊（笑）。不过这么说来，应该是一部“很聪明的动画”。
前田：是啊，但是太执着于算计可不好呢。
藤津：希望作品还有其他地方的突破呢。
宫：最后会变成真人版吧。
一同：哎~！
藤津：这还是算计啊！
宫：那么就以声优出演的特别节目来完结作品？这样的话本作品就真的会成为风格独特的典范了吧（笑）。
藤津：哎呀一味强调风格可不行啊（笑）。我们要的不是这个！例如说制作一个没有“那些家伙”出场的外传动画如何呢。
宫：就跟《eva爆笑学园》那样的啊。
藤津：是的。令人放松的动画也挺不错的，并且一旦进入仅仅靠角色的魅力决出胜负的领域，那么或许会打开新世界的大门。如果仅仅让观众觉得自己被算计了，那是不行的。
数土：的确，我想要进一步观看角色表现呢。
宫：从个人而言，作品里如果角色还能有所突破的话，那么会非常有趣吧。从这种意义而言，掌握作品关键的就应该是里姐这个角色了吧。她是“学园生活部”的部长，因此也会有精神被逼到绝境的情况。
前田：还有……给由纪酱穿个“胸带”如何呢？
宫：你这都是声优的a了吧！？（赫斯缇雅跟由纪均是水濑祈配音）
前田：把声优的东西a进去不行吗？……好啦，我只是觉得今天的话题太过于严肃，所以来缓和一下气氛而已（笑）。
宫：那么就让我们期待由纪的胸带吧！
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宫：饭冢晴子女士的人设技术非常棒。像是举手投足的细节、还有纤细的腰部等。
藤津：让最巅峰的日常系风格搭配故事剧情，我觉得很是意味深长。
q：近年来“日常系”特别容易汇聚人气，那么为什么我们要追求日常呢？
前田：这个啊……从普遍论角度来说，无论学生还是社会人，现在的生活都非常辛苦，因此他们觉得“至少在虚拟世界当中感受乌托邦”。即便对于我们而言也是如此（笑）。
从这种意义来看，《学园孤岛》也将这种设定融入到了作品世界当中。只要看了《学园孤岛》，我们就会非常清楚地知道：“为什么我们追求‘日常’？因为平稳的日常生活已经离我们远去了！”
藤津：原来是在这里得到答案的（笑）。
宫：现在有很多被称为“日常系”的作品诞生，而正如前田先生所述，如今的“日常系”沿袭了《阿滋漫画大王》和《向阳素描》等作品的形式。不过“在不变的日常当中重复时光”的设定并非从那儿才开始，其实在70年代的肥皂剧里就已经出现了，或者说那种情景喜剧。而当这种类型被以萌系美少女形式展现之后，我个人认为就有了“日常系”概念的诞生。
再稍微补充一点，跟我们现实中的人生所不同的“日常”，就被反映在了虚拟作品当中。而那样的“日常”，其实或许就会让我们心情舒畅吧。
数土：哎呀，说起来《海螺小姐》不也是“日常系”嘛（笑）。
宫：《学园孤岛》之所以有趣，是因为在延续了日常系风格的同时，又充分刻画了剧情。怎么说呢，其实作品的剧情正是在“日常”结束的那一刻才开始的。再说的夸张一点，本作品的重心或许就被放在了“如何突破日常的停滞”上吧？哎呀，其实从《福星小子》开始，大家都在尝试突破呢。
所以作品并非是讲述“永无止境的日常”，而是在编织日常气氛的同时，逐步推动剧情发展。
q：那么就角色而言，各位有什么看法呢？
宫：我觉得咪君是个很棒的角色。当然了，其他角色也都很有魅力……
藤津：就我的解释而言，动画里面的咪君才是真正意义的主人公。她处在和《哆啦a梦》的大雄相同的位置上。《哆啦a梦》里面的哆啦a梦是世界观的象征，而推动剧情发展的却是大雄。《学园孤岛》里，由纪这个角色象征着“世界观”，相对的咪君就如同大雄那样，处于一个引发纠葛的立场上吧。
前田：所以动画里面才会改变了时间轴，让咪君第一集就登场了呢。
宫：其他先不说，我们来看她穿的丁字裤。看到那个的瞬间，我就确定她一定是主人公了（笑）。
一同：（笑）。
前田：还有，我非常在意这部作品在国外的反响。
藤津：不知道国外观众能否接受啊。
数土：嗯嗯，毫无疑问会接受的。
前田：我也觉得能接受哦。只是我们的感官其实都麻痹了。日本此前也就有过“这么可爱的角色，怎么能在这种设定下遇到这种事！”的神展开案例，但就国外的人而言，用这样的画风描述这样的设定，可能会觉得设定跟剧情展开方面难以构成统一的世界观吧。
假如国外的制作者采取了“女孩子们生活在崩坏的世界中、被丧尸包围”的设定，那么应该会用更加写实的手法和画风来展现吧？而千叶sadoru老师的画风则让人联想到普通的“日常系”的可爱作品。那么国外的人可能觉得作品在理念上充满了谜团吧。
藤津：就是说，那些不太符合逻辑的地方要如何被国外的人接受呢。
数土：这毕竟也是有着传承的问题呢。“日常系”作品到底在海外有着怎样的影响力呢？虽然资深动漫迷应该能理解，但其他人就……
宫：我稍微打个岔，前几天我因为某个杂志的关系，去采访了新房昭之导演。那个时候我问他：“您是如何把握美少女作品的呢？”对此，新房导演回答：“过去我们做动画的人最擅长的就是美少女跟机器人了。”但是之后不知不觉地，“机器人”不行了，只剩下“美少女”。从那个时候开始，日本的商业动画就处于这样的状态，而现在做什么作品之前，首先都要想到“美少女”。导演说：“我们考虑的东西就是把美少女跟什么组合起来才能令作品有趣。”
确实，对于海外观众而言，《学园孤岛》可能让他们感到不太寻常，但是从日本制作人的角度而言，其实也是很自然的吧。
前田：哎呀，虽然刚才我刻意挑起了这个话题，不过说实话，我在看的时候也没有感到什么违和感呢（笑）。
■今后希望能够期待“角色”
q：让我们回到最初的话题，能否请各位再度谈谈本作品呢？
前田：由于在创意阶段就非常有突破性，因此从评论者角度而言，也觉得是很有趣的风格。另外从一部讲述人性的作品来说也足够有趣了。并且还强调了“日常系萌少女”的要素。从这种意义而言，这是一部具备多样性的作品。而说到这里我再度感慨：作品中真的进行了很细致的算计呢。
藤津：哦，前田先生的评价很到位啊（笑）。不过这么说来，应该是一部“很聪明的动画”。
前田：是啊，但是太执着于算计可不好呢。
藤津：希望作品还有其他地方的突破呢。
宫：最后会变成真人版吧。
一同：哎~！
藤津：这还是算计啊！
宫：那么就以声优出演的特别节目来完结作品？这样的话本作品就真的会成为风格独特的典范了吧（笑）。
藤津：哎呀一味强调风格可不行啊（笑）。我们要的不是这个！例如说制作一个没有“那些家伙”出场的外传动画如何呢。
宫：就跟《eva爆笑学园》那样的啊。
藤津：是的。令人放松的动画也挺不错的，并且一旦进入仅仅靠角色的魅力决出胜负的领域，那么或许会打开新世界的大门。如果仅仅让观众觉得自己被算计了，那是不行的。
数土：的确，我想要进一步观看角色表现呢。
宫：从个人而言，作品里如果角色还能有所突破的话，那么会非常有趣吧。从这种意义而言，掌握作品关键的就应该是里姐这个角色了吧。她是“学园生活部”的部长，因此也会有精神被逼到绝境的情况。
前田：还有……给由纪酱穿个“胸带”如何呢？
宫：你这都是声优的a了吧！？（赫斯缇雅跟由纪均是水濑祈配音）
前田：把声优的东西a进去不行吗？……好啦，我只是觉得今天的话题太过于严肃，所以来缓和一下气氛而已（笑）。
宫：那么就让我们期待由纪的胸带吧！
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