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根据田中芳树原作，荒川弘漫画制作的tv动画《亚尔斯兰战记》现在每周日下午5点都在mbs、tbs系好评播出中。之前我们已经对动画监督阿部记之和制片人土田大亮都进行了采访。今天，即将为大家爆料的是在本作中担任角色设定的小木曾伸吾。他将谈到参与制作这部作品的经过和角色设定时的思考哦。
——首先，小木曾先生您能谈谈参与制作本作的经过么？
小木曾：原本找我来是做另外一部作品的角色设定的。我因此而加入了lidenfilms公司。但是后来那部作品却因为突发状况而暂停了，就在这个时候，有人邀请我“有一部这样的作品（你接么）”。
——是水到渠成的事呢。您读过原作了吧？
小木曾：其实，我之前对荒川弘老师的《亚尔斯兰战记》一无所知。一直以来我对这部作品的印象就是“一部非常古老的小说”，所以觉得很意外。在结束工作谈话的当天我就去书店买了漫画来看。
——那么，您对原作的第一印象怎么样？
小木曾：一般我这个年纪的人，身边很多1，朋友都看过小说版，所以我也隐隐约约知道一些剧情。但是，我原本以为战记漫画应该会给人以略沉重的印象，但是看了以后才发现，居然是一套特别欢脱的少年漫画，觉得很是惊讶。我觉得漫画版没有那种沉重的感觉，而是角色们无拘无束进行冒险的打斗剧。
——那您对于荒川老师印象如何？
小木曾：我作为动画制作组成员曾经参加过《钢之炼金术师》的首映礼。荒川老师在动画界的人气很高。其画作要说人物容易描绘也许不太恰当，应该说是很容易做成动态吧，因为人物线条简单而又细节丰富。所以我带着一定要参与制作的心情参加了《钢之炼金术师》的开幕式。虽然那时我还没有阅读《亚尔斯兰战记》，但对荒川老师神交已久。
——在《亚尔斯兰战记》中，哪些部分能感觉到荒川老师的风格所在呢？
小木曾：在日常场景中能让人会心一笑，角色的性格看上去很可爱……像这样尽可能地挖掘人物的魅力，应该就是荒川老师的独特风格了吧。
——既搞笑又节奏明快，制作起来很开心吧。
小木曾：在这部作品中要时不时地加入槽点比较有难度，但我还是挑战了一下。作品中的反派角色让人恨不起来是最厉害的地方。我也拜读了小说，作品里像波坦一样怎么看都是被讨厌的角色，但是漫画里居然真的让人恨不起来。我觉得这就是荒川老师作品独特的魅力。
——您在动画角色设计阶段，有什么特别需要注意的事么？
小木曾：荒川老师的作品以前也动画化过，我通过对那些作品中角色设计师特有的动作捕捉方法进行分析，力求做到“一看就能明白是荒川老师作品的同时，也加入一些新的元素”。
——您想在哪些地方体现差别化呢？
小木曾：在原作小说中，“美感”这个部分被突出，我就想将它更加放大。而且故事内容本身比较沉重，所以我打算在人设中加入一点现实的味道来锦上添花。这样做的话角色也会变得更有说服力。
——我们之前采访土田先生（动画制片人）的时候，他提到作品人设在重视原作形态设计的基础上，融合了小木曾先生擅长的真实感。
小木曾：确实是这样的。荒川老师自己也觉得（比起之前动画化的作品）描绘得更带一点现实感。我想要保持这种感觉，所以在角色设计中对真实感进行了一些强调。
——接下来可能要问一些细节方面的问题了。人设方面，与漫画对比，哪些地方能明确看出“这里是不同的”呢？
小木曾：就是头以下的部分。细节之处相当真实。对肌肉的结构进行了刻画。
——之所以想要展现肌肉的真实感，是为了塑造可以短兵相接近距离厮杀的角色吗？。
小木曾：是的。在那里不花功夫的话，作品的魅力就体现不出来了。比如达龙的角色设定。
——啊～确实。肌肉刻画得很真实呢。那么刚才提到的“美感”在亚尔斯兰身上有反映出来么？
小木曾：在亚尔斯兰这个角色身上，其实角色设定的时候还好，主要是在决定配色的时候会有意识地想要体现出美感。画版权图和做总作画监督修改时都会注意到。
——在色调上体现美感，具体是指什么呢？
小木曾：就是把头发的颜色调浅……色相变淡吧。这是监督也一直很纠结的地方。头发外轮廓线用黑色铅笔描绘，而在给头发整体着色时也覆盖轮廓线。这样一来就能体现头发清爽的感觉。
——原来如此。头发的轮廓线被内侧的白色发色渲染了。确实体现了亚尔斯兰头发的柔软度和蓬松感。对亚尔斯兰自身的印象也产生了很大影响。
小木曾：是那样的。
——关于亚尔斯兰，会有意识地将他往女性化方向刻画么？
小木曾：不，没有这个感觉。他就是个美少年。
——只是体格上有稍稍年幼的感觉？
小木曾：是的。
——原来如此。从美丽这个层面来说，法兰吉丝怎么样？
小木曾：像法兰吉丝、那尔撒斯那样的美型角色，我是打算设计得有真实感的。无论如何我都想在这里发挥出自己的才能，比如说会加入一点有自己特色的细节，或者把人物脸型拉长一点。
——我个人觉得有雕塑般的美感呢。
小木曾：怎么说呢，法兰吉丝和泰巴美娜，有点观音菩萨的感觉吧。我是打算塑造出崇高的、一般人都能接受的美感。不过，也许是因为我在美大上学时学过怎么塑形，所以在实际工作过程中，可能会无意识地体现出来吧（笑）……
——这部作品的角色数量很多，角色设计的工作也非常辛苦吧。
小木曾：角色数量一多就吃不消啦。所以（角色设计）是3人组成的小团队来做啊。
——小木曾先生是首席，田泽（潮）与渡边（和夫）都负责了部分角色的设定工作。
小木曾：是的。三个人都不一样，画风也不同，所以统一方向性是非常重要的，但人物数量多得怎么都画不完也真的很辛苦。
——奇斯瓦特（万骑长）之类的角色都很立体呢。
小木曾：大家都很帅气，是我们的心血之作哦。虽然设计每个角色我们都带着“所有角色的设计都要好好干”的心情，但是有的角色一出场就要领便当呢………
——是这样的呢。那么在角色设计方面，三人组是怎么分工的呢？
小木曾：单纯来说，... -->>
根据田中芳树原作，荒川弘漫画制作的tv动画《亚尔斯兰战记》现在每周日下午5点都在mbs、tbs系好评播出中。之前我们已经对动画监督阿部记之和制片人土田大亮都进行了采访。今天，即将为大家爆料的是在本作中担任角色设定的小木曾伸吾。他将谈到参与制作这部作品的经过和角色设定时的思考哦。
——首先，小木曾先生您能谈谈参与制作本作的经过么？
小木曾：原本找我来是做另外一部作品的角色设定的。我因此而加入了lidenfilms公司。但是后来那部作品却因为突发状况而暂停了，就在这个时候，有人邀请我“有一部这样的作品（你接么）”。
——是水到渠成的事呢。您读过原作了吧？
小木曾：其实，我之前对荒川弘老师的《亚尔斯兰战记》一无所知。一直以来我对这部作品的印象就是“一部非常古老的小说”，所以觉得很意外。在结束工作谈话的当天我就去书店买了漫画来看。
——那么，您对原作的第一印象怎么样？
小木曾：一般我这个年纪的人，身边很多1，朋友都看过小说版，所以我也隐隐约约知道一些剧情。但是，我原本以为战记漫画应该会给人以略沉重的印象，但是看了以后才发现，居然是一套特别欢脱的少年漫画，觉得很是惊讶。我觉得漫画版没有那种沉重的感觉，而是角色们无拘无束进行冒险的打斗剧。
——那您对于荒川老师印象如何？
小木曾：我作为动画制作组成员曾经参加过《钢之炼金术师》的首映礼。荒川老师在动画界的人气很高。其画作要说人物容易描绘也许不太恰当，应该说是很容易做成动态吧，因为人物线条简单而又细节丰富。所以我带着一定要参与制作的心情参加了《钢之炼金术师》的开幕式。虽然那时我还没有阅读《亚尔斯兰战记》，但对荒川老师神交已久。
——在《亚尔斯兰战记》中，哪些部分能感觉到荒川老师的风格所在呢？
小木曾：在日常场景中能让人会心一笑，角色的性格看上去很可爱……像这样尽可能地挖掘人物的魅力，应该就是荒川老师的独特风格了吧。
——既搞笑又节奏明快，制作起来很开心吧。
小木曾：在这部作品中要时不时地加入槽点比较有难度，但我还是挑战了一下。作品中的反派角色让人恨不起来是最厉害的地方。我也拜读了小说，作品里像波坦一样怎么看都是被讨厌的角色，但是漫画里居然真的让人恨不起来。我觉得这就是荒川老师作品独特的魅力。
——您在动画角色设计阶段，有什么特别需要注意的事么？
小木曾：荒川老师的作品以前也动画化过，我通过对那些作品中角色设计师特有的动作捕捉方法进行分析，力求做到“一看就能明白是荒川老师作品的同时，也加入一些新的元素”。
——您想在哪些地方体现差别化呢？
小木曾：在原作小说中，“美感”这个部分被突出，我就想将它更加放大。而且故事内容本身比较沉重，所以我打算在人设中加入一点现实的味道来锦上添花。这样做的话角色也会变得更有说服力。
——我们之前采访土田先生（动画制片人）的时候，他提到作品人设在重视原作形态设计的基础上，融合了小木曾先生擅长的真实感。
小木曾：确实是这样的。荒川老师自己也觉得（比起之前动画化的作品）描绘得更带一点现实感。我想要保持这种感觉，所以在角色设计中对真实感进行了一些强调。
——接下来可能要问一些细节方面的问题了。人设方面，与漫画对比，哪些地方能明确看出“这里是不同的”呢？
小木曾：就是头以下的部分。细节之处相当真实。对肌肉的结构进行了刻画。
——之所以想要展现肌肉的真实感，是为了塑造可以短兵相接近距离厮杀的角色吗？。
小木曾：是的。在那里不花功夫的话，作品的魅力就体现不出来了。比如达龙的角色设定。
——啊～确实。肌肉刻画得很真实呢。那么刚才提到的“美感”在亚尔斯兰身上有反映出来么？
小木曾：在亚尔斯兰这个角色身上，其实角色设定的时候还好，主要是在决定配色的时候会有意识地想要体现出美感。画版权图和做总作画监督修改时都会注意到。
——在色调上体现美感，具体是指什么呢？
小木曾：就是把头发的颜色调浅……色相变淡吧。这是监督也一直很纠结的地方。头发外轮廓线用黑色铅笔描绘，而在给头发整体着色时也覆盖轮廓线。这样一来就能体现头发清爽的感觉。
——原来如此。头发的轮廓线被内侧的白色发色渲染了。确实体现了亚尔斯兰头发的柔软度和蓬松感。对亚尔斯兰自身的印象也产生了很大影响。
小木曾：是那样的。
——关于亚尔斯兰，会有意识地将他往女性化方向刻画么？
小木曾：不，没有这个感觉。他就是个美少年。
——只是体格上有稍稍年幼的感觉？
小木曾：是的。
——原来如此。从美丽这个层面来说，法兰吉丝怎么样？
小木曾：像法兰吉丝、那尔撒斯那样的美型角色，我是打算设计得有真实感的。无论如何我都想在这里发挥出自己的才能，比如说会加入一点有自己特色的细节，或者把人物脸型拉长一点。
——我个人觉得有雕塑般的美感呢。
小木曾：怎么说呢，法兰吉丝和泰巴美娜，有点观音菩萨的感觉吧。我是打算塑造出崇高的、一般人都能接受的美感。不过，也许是因为我在美大上学时学过怎么塑形，所以在实际工作过程中，可能会无意识地体现出来吧（笑）……
——这部作品的角色数量很多，角色设计的工作也非常辛苦吧。
小木曾：角色数量一多就吃不消啦。所以（角色设计）是3人组成的小团队来做啊。
——小木曾先生是首席，田泽（潮）与渡边（和夫）都负责了部分角色的设定工作。
小木曾：是的。三个人都不一样，画风也不同，所以统一方向性是非常重要的，但人物数量多得怎么都画不完也真的很辛苦。
——奇斯瓦特（万骑长）之类的角色都很立体呢。
小木曾：大家都很帅气，是我们的心血之作哦。虽然设计每个角色我们都带着“所有角色的设计都要好好干”的心情，但是有的角色一出场就要领便当呢………
——是这样的呢。那么在角色设计方面，三人组是怎么分工的呢？
小木曾：单纯来说，... -->>
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