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在去年年初的时候，业界争议导演山本宽推出了他的新作品《wakeup，girls！》。并且从该作品中诞生了同名偶像组合“wakeup，girls！”。目前不但组合依然在开展各种各样的活动，动画方面也宣布将制作剧场版。在这样的情况下，宽叔有着什么样的想法呢？对此，有日本媒体进行了专访，全文如下：
q：这一次我们将wuger（wug的粉丝）作为主要的受众群体，那么请山本导演介绍一下您对于他们的印象吧。
山本：一开始让我接受这个称呼，其实我是拒绝的，毕竟我想自己来弄一个称呼的。不过大家创造了wuger这个词，我觉得还是很棒的。这让我感受到了他们了不起的凝聚力呢。
在这部作品之前，我的作品总是会被各种辱骂声淹没，网络喷子如同蝗虫一般铺天盖地，将我的创作园地啃得干干净净。最后变得荒芜一片，让我根本没办法再说更多的东西了哦。这次的作品对于我而言也是用来一* 决胜负的，而最初的时候和之前那样，大家不管作品本身如何，首先还是在喷：宽叔是个坏家伙、宽叔的东西肯定没戏、作画一塌糊涂……
要是让大家把注意力都集中在作画上，那么是很糟糕的事情。因此哪怕不要命了，我们也得对于作画进行彻底修正，并且推出蓝光碟。这么一来，最近amazon上的好评度也上升了，这让我松了一口气。我很高兴啊，有相当一批客人留下来了。
说实话，我本来没有想过制作续集的呢。整个业界都被网络上的评价感染了，而我也厌倦自己总是在那儿积攒怒气了。别说做续集，我甚至想过放弃动画，把公司关了回大阪，然后开个拉面店哦。我真的很讨厌这个行业的生意了。
可就算是这样，wuger还是留下来了。客人们留在wug身边，狂热地呼喊“要续集！今后我们也要继续守护wug，守护wug的女孩子们！”这样的念头直接或间接地传递给我了呢。既然wuger怀有如此高的热情来期待续集，那么我也只有继续干下去了。
现在我能够积极前进，也是多亏了wuger的福。
虽说如此！既然大家如此期待续集，那么我希望这次的作品不要再被随意评价，也不希望它成为人们当成笑料的谈资！尽管我相信这次作品的制作委员会不会被网络上的评价所左右，但如果wuger当中有人吐槽说“宽叔别来搞续集了”，那么一传十十传百，委员会也会听到这样的声音，于是搞不好真的就不会制作续集了哦（笑）。
从现实而言，如果客人产生了不满，那么就只有消除这种不满才行。要是大家都不乐意，那么只能放弃制作续集。如果说让我滚蛋了，剩下的人还能制作出作品的话，那么让我怎样也就怎样了。可是我本身就是原作，也是制作动画的人，所以如果我不在了，再要制作续集也就不现实了。
这件事，我希望能够说给全体动画粉丝听。无论动画是如何作为逃避现实的工具来使用的，毕竟动画本身也是一种现实，因此如果对于动画不负责任地乱喷，那么自己喜欢的动画世界观也会慢慢崩溃哦。这方面我希望大家能够理解。
如今的动画业界就是如此，真的很脆弱。
q：关于第一季，导演已经面对各种媒体阐述过了，并且官方网站上也进行了不错的总结。那么在此，我只是出自个人最直观的感受来询问导演。希望能够和导演碰撞出火花来。首先，为什么您想要在地震的时候进行支援活动，并且想到了制作动画呢？
山本：这个问题我自己都不清楚哦。95年阪神大地震的时候，我就在当地，因此觉得这是自己的事情。不过我周围的人并没有遭遇什么大的伤害。但总觉得有些坐立不安，所以第二年就自己制作了一部以地震为主题的动画哦。那部名为《被这个世界遗忘》的作品曾经在第一届京都国际学生电影节上参展。而这次也做了同样的事情。
为什么我对于地震会有过度反应呢？日本已经几十年没有发生过战争了，但是因为地震，大量的人在一瞬间死去了。对此，我有一种恐惧心理。不过总的来说，有些事情连我自己都搞不清楚。
而且95年跟现在的心理状态也是不同的。非要说的话，在311日本大地震的时候，我正在认真地考虑自己的行为方式，随即地震发生了。于是我又感到坐立不安，无论出于个人行为还是《神薙》（同样以日本东北为舞台）相关原因，我都必须选择做一些慈善活动，照顾那些无家可归的人哦。
在这个过程中，我感受到了自己的渺小，并且意识到自己面对人们的大量死亡，究竟有多么的无力。那个瞬间，我不知道自己应该以个人名义继续志愿活动呢？还是又做些其他事情呢……我心头涌动着“不能视而不见”的心情啊。在思考这个问题的过程中，我发现自己只能去制作动画了。
但是为什么我想要为这件事努力到这种地步呢……我真的搞不明白。我喜欢非现实的东西呢。就像是乱世的枭雄一般，或许只有当国家动荡的时候，才是我该登场的时机。如果在平时，我就很难产生慈善心理，而面对地震，也许是一种直觉吧，那种内心本能的地方发出了低鸣呢。
q：为什么偶像是7个人呢？
山本：我跟负责脚本的待田堂子女士商量的时候，曾经谈论过到底要几个人呢。当时觉得不是五个人就是七个人。虽然我觉得五个人更好，但待田女士则说：“不是有《七武士》这部作品嘛？我们还是弄七个人吧。”
说到《七武士》，这可是在角色塑造方面称得上样本级别的作品吧？我也认可了七名偶像的平衡度最好的观点，再加上本身又是黑泽的粉丝，因此就想着用七个人试试吧。
还有一个原因，在考虑跳舞时的队形组合方式时，虽然五个人的3+2模式挺不错，但3+4的形式操作起来能够有更加丰富的变化吧。
另外还有一点，《偶像大师》里有十三个人，《lovelive！》里面是九个人，那么如果我们这儿人数太少，会被吐槽偷工减料的（笑）。“可恶！最低限度也要七个人吧！”
q：除了标题以外，作品还有哪些地方体现出了黑泽作品的特点呢？
山本：七个居无定所的人拯救了濒临倒闭的事务所……基本上本作品的框架就是如此了。而这种设定跟黑泽作品有些相似吧，不过之后的主体剧情并没有受到影响呢。只是在人数方面有所关联而已。
q：那么为何要起用新人担任主要声优呢？
山本：我们的正常流程是：首先是想做一部偶像作品，确定有七个人登场，然后考虑剧情，最后才是声优方面的问题……不过应该在创作企划书的阶段就已经写了“要弄一个新人七人组”的话吧。
在我考虑“如果制作一部偶像作品的话应该怎么办……”的时候，市面上已经有《偶像大师》存在，现实里的“akb48”也是不用说的，并且当时我也听说《lovelive！》将制作动画的消息。那么面临的大前提就是“我的作品能否跟它们相比呢？”可就算有这种问题也是没办法的，于是我没有刻意地在乎其他作品，这部动画中有跟其他作品不同的地方也好、有雷同的地方也罢，都无所谓。我并没有考虑让这部作品显得有多么创新，但就靠我们这些人，想要邀请知名声优加盟，恐怕还是很困难的吧。
另外就是，我们希望能让声优充分“运作”起来，这样的话自然更适宜选用同一个事务所的声优。另外我本身也有着成为偶像p的梦想，于是浮想联翩地yy“没准有搞头呢？”（笑）
将七个没有演技的人聚集在一起，自然也会面临被批判的风险，不过我们考虑了很多方面，最终结论还是启用新人肯定更有“味道”。从那个阶段开始，就自然而然产生了“超链接”的概念。
q：什么是超链接？
山本：在我的记忆中，“凉宫春日的激奏”是最为理想的形式。既然要做，就该按照这个来才行。那个活动中声优们能歌善舞，而在他们背后的大屏幕上播放着动画。即便如此，他们的表演依然很吸引人……不知道究竟哪里是二次元、哪里是三次元，这种虚实结合的概念就是超链接了呢。基于这个概念，既然作品是一个建立偶像团体的故事，那么声优们也成立偶像团体吧。
q：既然是... -->>
在去年年初的时候，业界争议导演山本宽推出了他的新作品《wakeup，girls！》。并且从该作品中诞生了同名偶像组合“wakeup，girls！”。目前不但组合依然在开展各种各样的活动，动画方面也宣布将制作剧场版。在这样的情况下，宽叔有着什么样的想法呢？对此，有日本媒体进行了专访，全文如下：
q：这一次我们将wuger（wug的粉丝）作为主要的受众群体，那么请山本导演介绍一下您对于他们的印象吧。
山本：一开始让我接受这个称呼，其实我是拒绝的，毕竟我想自己来弄一个称呼的。不过大家创造了wuger这个词，我觉得还是很棒的。这让我感受到了他们了不起的凝聚力呢。
在这部作品之前，我的作品总是会被各种辱骂声淹没，网络喷子如同蝗虫一般铺天盖地，将我的创作园地啃得干干净净。最后变得荒芜一片，让我根本没办法再说更多的东西了哦。这次的作品对于我而言也是用来一* 决胜负的，而最初的时候和之前那样，大家不管作品本身如何，首先还是在喷：宽叔是个坏家伙、宽叔的东西肯定没戏、作画一塌糊涂……
要是让大家把注意力都集中在作画上，那么是很糟糕的事情。因此哪怕不要命了，我们也得对于作画进行彻底修正，并且推出蓝光碟。这么一来，最近amazon上的好评度也上升了，这让我松了一口气。我很高兴啊，有相当一批客人留下来了。
说实话，我本来没有想过制作续集的呢。整个业界都被网络上的评价感染了，而我也厌倦自己总是在那儿积攒怒气了。别说做续集，我甚至想过放弃动画，把公司关了回大阪，然后开个拉面店哦。我真的很讨厌这个行业的生意了。
可就算是这样，wuger还是留下来了。客人们留在wug身边，狂热地呼喊“要续集！今后我们也要继续守护wug，守护wug的女孩子们！”这样的念头直接或间接地传递给我了呢。既然wuger怀有如此高的热情来期待续集，那么我也只有继续干下去了。
现在我能够积极前进，也是多亏了wuger的福。
虽说如此！既然大家如此期待续集，那么我希望这次的作品不要再被随意评价，也不希望它成为人们当成笑料的谈资！尽管我相信这次作品的制作委员会不会被网络上的评价所左右，但如果wuger当中有人吐槽说“宽叔别来搞续集了”，那么一传十十传百，委员会也会听到这样的声音，于是搞不好真的就不会制作续集了哦（笑）。
从现实而言，如果客人产生了不满，那么就只有消除这种不满才行。要是大家都不乐意，那么只能放弃制作续集。如果说让我滚蛋了，剩下的人还能制作出作品的话，那么让我怎样也就怎样了。可是我本身就是原作，也是制作动画的人，所以如果我不在了，再要制作续集也就不现实了。
这件事，我希望能够说给全体动画粉丝听。无论动画是如何作为逃避现实的工具来使用的，毕竟动画本身也是一种现实，因此如果对于动画不负责任地乱喷，那么自己喜欢的动画世界观也会慢慢崩溃哦。这方面我希望大家能够理解。
如今的动画业界就是如此，真的很脆弱。
q：关于第一季，导演已经面对各种媒体阐述过了，并且官方网站上也进行了不错的总结。那么在此，我只是出自个人最直观的感受来询问导演。希望能够和导演碰撞出火花来。首先，为什么您想要在地震的时候进行支援活动，并且想到了制作动画呢？
山本：这个问题我自己都不清楚哦。95年阪神大地震的时候，我就在当地，因此觉得这是自己的事情。不过我周围的人并没有遭遇什么大的伤害。但总觉得有些坐立不安，所以第二年就自己制作了一部以地震为主题的动画哦。那部名为《被这个世界遗忘》的作品曾经在第一届京都国际学生电影节上参展。而这次也做了同样的事情。
为什么我对于地震会有过度反应呢？日本已经几十年没有发生过战争了，但是因为地震，大量的人在一瞬间死去了。对此，我有一种恐惧心理。不过总的来说，有些事情连我自己都搞不清楚。
而且95年跟现在的心理状态也是不同的。非要说的话，在311日本大地震的时候，我正在认真地考虑自己的行为方式，随即地震发生了。于是我又感到坐立不安，无论出于个人行为还是《神薙》（同样以日本东北为舞台）相关原因，我都必须选择做一些慈善活动，照顾那些无家可归的人哦。
在这个过程中，我感受到了自己的渺小，并且意识到自己面对人们的大量死亡，究竟有多么的无力。那个瞬间，我不知道自己应该以个人名义继续志愿活动呢？还是又做些其他事情呢……我心头涌动着“不能视而不见”的心情啊。在思考这个问题的过程中，我发现自己只能去制作动画了。
但是为什么我想要为这件事努力到这种地步呢……我真的搞不明白。我喜欢非现实的东西呢。就像是乱世的枭雄一般，或许只有当国家动荡的时候，才是我该登场的时机。如果在平时，我就很难产生慈善心理，而面对地震，也许是一种直觉吧，那种内心本能的地方发出了低鸣呢。
q：为什么偶像是7个人呢？
山本：我跟负责脚本的待田堂子女士商量的时候，曾经谈论过到底要几个人呢。当时觉得不是五个人就是七个人。虽然我觉得五个人更好，但待田女士则说：“不是有《七武士》这部作品嘛？我们还是弄七个人吧。”
说到《七武士》，这可是在角色塑造方面称得上样本级别的作品吧？我也认可了七名偶像的平衡度最好的观点，再加上本身又是黑泽的粉丝，因此就想着用七个人试试吧。
还有一个原因，在考虑跳舞时的队形组合方式时，虽然五个人的3+2模式挺不错，但3+4的形式操作起来能够有更加丰富的变化吧。
另外还有一点，《偶像大师》里有十三个人，《lovelive！》里面是九个人，那么如果我们这儿人数太少，会被吐槽偷工减料的（笑）。“可恶！最低限度也要七个人吧！”
q：除了标题以外，作品还有哪些地方体现出了黑泽作品的特点呢？
山本：七个居无定所的人拯救了濒临倒闭的事务所……基本上本作品的框架就是如此了。而这种设定跟黑泽作品有些相似吧，不过之后的主体剧情并没有受到影响呢。只是在人数方面有所关联而已。
q：那么为何要起用新人担任主要声优呢？
山本：我们的正常流程是：首先是想做一部偶像作品，确定有七个人登场，然后考虑剧情，最后才是声优方面的问题……不过应该在创作企划书的阶段就已经写了“要弄一个新人七人组”的话吧。
在我考虑“如果制作一部偶像作品的话应该怎么办……”的时候，市面上已经有《偶像大师》存在，现实里的“akb48”也是不用说的，并且当时我也听说《lovelive！》将制作动画的消息。那么面临的大前提就是“我的作品能否跟它们相比呢？”可就算有这种问题也是没办法的，于是我没有刻意地在乎其他作品，这部动画中有跟其他作品不同的地方也好、有雷同的地方也罢，都无所谓。我并没有考虑让这部作品显得有多么创新，但就靠我们这些人，想要邀请知名声优加盟，恐怕还是很困难的吧。
另外就是，我们希望能让声优充分“运作”起来，这样的话自然更适宜选用同一个事务所的声优。另外我本身也有着成为偶像p的梦想，于是浮想联翩地yy“没准有搞头呢？”（笑）
将七个没有演技的人聚集在一起，自然也会面临被批判的风险，不过我们考虑了很多方面，最终结论还是启用新人肯定更有“味道”。从那个阶段开始，就自然而然产生了“超链接”的概念。
q：什么是超链接？
山本：在我的记忆中，“凉宫春日的激奏”是最为理想的形式。既然要做，就该按照这个来才行。那个活动中声优们能歌善舞，而在他们背后的大屏幕上播放着动画。即便如此，他们的表演依然很吸引人……不知道究竟哪里是二次元、哪里是三次元，这种虚实结合的概念就是超链接了呢。基于这个概念，既然作品是一个建立偶像团体的故事，那么声优们也成立偶像团体吧。
q：既然是... -->>
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