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可能进入杂志连载阵，进而抓住机会从此一举成名；但另一方面，jump这种竞争机制对新人作者来说几乎又是九死一生，每隔几个月jump总会刊登四五个作者的连载作品，然而十有八九都在度过最初两个月的缓冲期后，随后就连续走低进而被中止连载，而这当中又有大半作者无法再度抓住机会，就此消失在漫画界。即便顺利渡过最初的一段时间，也不意味着能真正站稳脚步，未来几年里都可能要时刻面临来自排名的压力，剧情稍有平淡就可能持续下滑无法挽回，jump几十年来，那些只有过两三次连载，平均每部单行本在5、6卷左右的作者比比皆是，在整个行业里他们或许已经是千中选一的幸运儿，但在投票制度下他们依然只是被很快忘却的路人。
不光是针对新人，在jump上哪怕是曾经销量千万的王牌，在作品人气逐渐下滑后，也有可能遭到腰斩危机。当年的《通灵王》就是范例，在眼看剧情已经进入尾声的情况下，作者武井宏之也没能申请到全始全终，直接仓促结局到数年后才在新修的单行本里补完。而对于大牌作者一部当红作品完结后的新连载，jump更是从来就不讲旧情，不受欢迎就和新人一个待遇，该斩就斩。车田正美、和月伸宏、小畑健、藤崎龙、梅泽春人、河下水希等诸多名字都尝到过类似待遇。
正因为在jump上的连载如同修罗场，能够生存下来已经是胜利，而一旦站稳脚步后进而动画化，成为人气作品带来的回报也是其他漫画杂志不能相比的等级，所以和“欲连载而不能的腰斩”相反，同样就存在着“欲中止而不能的延续”，想完结作品，同样也不是漫画家一个人就能决定的事情。
作者无法主导的完结篇
火影漫画的完结让不少读者痛并快乐者，连载长度是原因之一，而本质是因为剧情上的结构问题，俗称拖戏的部分。不断升级战斗开启新章节、或是剧情循环注水拖时间，任何被大家诟病的长篇漫画多半都存在类似问题，只是程度轻重，不了解的读者或许会怪罪作者，但很多时候这也未必是他们本意。
《龙珠》当年如果依照鸟山明自己的本意，也许在武道会上打败短笛后就会完结，但实际上后来我们知道，有了赛亚人的故事，有了人造人和沙鲁的故事，有了魔人布欧的故事……而到了1995年，当作者已经明显表现出疲倦，读者也已经凭借惯性才勉强追看的情况下，《龙珠》的完结已经不是作者和编辑所能决定的事情，甚至连《周刊少年jump》整个杂志社都无权决定，必须上报给集英社高层。因为此时的《龙珠》已经是销量过亿，日本第一的漫画作品，把《周刊少年jump》销量带到史上最高653万册的头号王牌，相关联的周边产业无数，牵一发而动全身。
正如前面所说，一旦某部作品最终走红，进而有资格成为杂志的王牌之一，那么它的命运就和整个出版社的前景挂钩，哪怕作者想要完结也会被编辑要求继续连载，而历史上jump确实有过编辑把作者送来的最终话打回去要求重画的经历，而既然不打算就此封笔以后还要在这个行业里继续混下去，那么作者多半也只能选择妥协，继续想办法延续作品的生命力。
这样造成的结果就是，能在jump制度下全身而退的长篇作品屈指可数，错过了巅峰时的完结机会，最后多半就是敷衍了事的仓促结尾，类似火影这样努力把故事说完整，编辑部给充足时间准备完结篇的已经可以算是善始善终了。这方面另外两个特殊的例子，则是当年和龙珠同期的另外两部当红作品，井上雄彦的《灌篮高手》和富坚义博的《幽游白书》。两者都是在一个段落后想要完结被编辑要求继续连载，结果闹到最后都是不欢而散，井上凭借才华，为灌篮奉献了一个结局后跳槽去了讲谈社，富坚则是从此走上了懒散道路，在猎人时代彻底爆发随心所欲的休刊。
而从编辑、或者说杂志社的角度，这种看似杀鸡取卵的做法也是无奈而为之，读者的口味善变，谁也没法保证下一部作品还能大卖，自然就要抓紧时间能挣一笔是一笔。事实上当年《龙珠》完结后，jump随即迎来了销量的大幅度下滑。一直到几年后《海贼王》崛起后，才找到了下一棵摇钱树，而这十几年来随着日本漫画市场的整体衰退，《海贼王》的异常强势导致jump对它的依赖甚至还超过当年的《龙珠》，也就更加难以轻易完结，在火影完结，死神淡出的情况下可预见的未来jump都得继续靠《海贼王》维持人气，尾田荣一郎对此也心知肚明，对他来说，《海贼王》多半就会是漫画生涯的全部。
说到底，当漫画作为一种市场商品优先于一样艺术作品时，这种现象就始终难以避免，其他杂志也只是做法上有所差别，本质上都是一样，《周刊少年sunday》同样也得靠万年小学生《名侦探柯南》来保证日趋下滑的杂志销量底限，一样也是看不到完结迹象的作品，而近年来jump对于自己的制度也有反思，开始考虑不再一味的腰斩作品，将其投放到增刊杂志或网络连载上，目的仍然是尽可能的利用其价值。包括《火影忍者》漫画连载的完结也不见得是最终，或许不久后也会通过其他方法延续作品的生命力，不让这个名字轻易消失在大家的视野中。
其实放眼其他领域，电影美剧畅销书、乃至游戏自身，又何尝不是存在类似的情况，有人气的作品亦是有价值的商品，不被读者放弃就不会被市场放弃，如果读者感到自己已经厌倦了一部作品，适时放弃同样也是合理选择，或许在将来真正完结之际再来重温，同样也会有另一种感受。
可能进入杂志连载阵，进而抓住机会从此一举成名；但另一方面，jump这种竞争机制对新人作者来说几乎又是九死一生，每隔几个月jump总会刊登四五个作者的连载作品，然而十有八九都在度过最初两个月的缓冲期后，随后就连续走低进而被中止连载，而这当中又有大半作者无法再度抓住机会，就此消失在漫画界。即便顺利渡过最初的一段时间，也不意味着能真正站稳脚步，未来几年里都可能要时刻面临来自排名的压力，剧情稍有平淡就可能持续下滑无法挽回，jump几十年来，那些只有过两三次连载，平均每部单行本在5、6卷左右的作者比比皆是，在整个行业里他们或许已经是千中选一的幸运儿，但在投票制度下他们依然只是被很快忘却的路人。
不光是针对新人，在jump上哪怕是曾经销量千万的王牌，在作品人气逐渐下滑后，也有可能遭到腰斩危机。当年的《通灵王》就是范例，在眼看剧情已经进入尾声的情况下，作者武井宏之也没能申请到全始全终，直接仓促结局到数年后才在新修的单行本里补完。而对于大牌作者一部当红作品完结后的新连载，jump更是从来就不讲旧情，不受欢迎就和新人一个待遇，该斩就斩。车田正美、和月伸宏、小畑健、藤崎龙、梅泽春人、河下水希等诸多名字都尝到过类似待遇。
正因为在jump上的连载如同修罗场，能够生存下来已经是胜利，而一旦站稳脚步后进而动画化，成为人气作品带来的回报也是其他漫画杂志不能相比的等级，所以和“欲连载而不能的腰斩”相反，同样就存在着“欲中止而不能的延续”，想完结作品，同样也不是漫画家一个人就能决定的事情。
作者无法主导的完结篇
火影漫画的完结让不少读者痛并快乐者，连载长度是原因之一，而本质是因为剧情上的结构问题，俗称拖戏的部分。不断升级战斗开启新章节、或是剧情循环注水拖时间，任何被大家诟病的长篇漫画多半都存在类似问题，只是程度轻重，不了解的读者或许会怪罪作者，但很多时候这也未必是他们本意。
《龙珠》当年如果依照鸟山明自己的本意，也许在武道会上打败短笛后就会完结，但实际上后来我们知道，有了赛亚人的故事，有了人造人和沙鲁的故事，有了魔人布欧的故事……而到了1995年，当作者已经明显表现出疲倦，读者也已经凭借惯性才勉强追看的情况下，《龙珠》的完结已经不是作者和编辑所能决定的事情，甚至连《周刊少年jump》整个杂志社都无权决定，必须上报给集英社高层。因为此时的《龙珠》已经是销量过亿，日本第一的漫画作品，把《周刊少年jump》销量带到史上最高653万册的头号王牌，相关联的周边产业无数，牵一发而动全身。
正如前面所说，一旦某部作品最终走红，进而有资格成为杂志的王牌之一，那么它的命运就和整个出版社的前景挂钩，哪怕作者想要完结也会被编辑要求继续连载，而历史上jump确实有过编辑把作者送来的最终话打回去要求重画的经历，而既然不打算就此封笔以后还要在这个行业里继续混下去，那么作者多半也只能选择妥协，继续想办法延续作品的生命力。
这样造成的结果就是，能在jump制度下全身而退的长篇作品屈指可数，错过了巅峰时的完结机会，最后多半就是敷衍了事的仓促结尾，类似火影这样努力把故事说完整，编辑部给充足时间准备完结篇的已经可以算是善始善终了。这方面另外两个特殊的例子，则是当年和龙珠同期的另外两部当红作品，井上雄彦的《灌篮高手》和富坚义博的《幽游白书》。两者都是在一个段落后想要完结被编辑要求继续连载，结果闹到最后都是不欢而散，井上凭借才华，为灌篮奉献了一个结局后跳槽去了讲谈社，富坚则是从此走上了懒散道路，在猎人时代彻底爆发随心所欲的休刊。
而从编辑、或者说杂志社的角度，这种看似杀鸡取卵的做法也是无奈而为之，读者的口味善变，谁也没法保证下一部作品还能大卖，自然就要抓紧时间能挣一笔是一笔。事实上当年《龙珠》完结后，jump随即迎来了销量的大幅度下滑。一直到几年后《海贼王》崛起后，才找到了下一棵摇钱树，而这十几年来随着日本漫画市场的整体衰退，《海贼王》的异常强势导致jump对它的依赖甚至还超过当年的《龙珠》，也就更加难以轻易完结，在火影完结，死神淡出的情况下可预见的未来jump都得继续靠《海贼王》维持人气，尾田荣一郎对此也心知肚明，对他来说，《海贼王》多半就会是漫画生涯的全部。
说到底，当漫画作为一种市场商品优先于一样艺术作品时，这种现象就始终难以避免，其他杂志也只是做法上有所差别，本质上都是一样，《周刊少年sunday》同样也得靠万年小学生《名侦探柯南》来保证日趋下滑的杂志销量底限，一样也是看不到完结迹象的作品，而近年来jump对于自己的制度也有反思，开始考虑不再一味的腰斩作品，将其投放到增刊杂志或网络连载上，目的仍然是尽可能的利用其价值。包括《火影忍者》漫画连载的完结也不见得是最终，或许不久后也会通过其他方法延续作品的生命力，不让这个名字轻易消失在大家的视野中。
其实放眼其他领域，电影美剧畅销书、乃至游戏自身，又何尝不是存在类似的情况，有人气的作品亦是有价值的商品，不被读者放弃就不会被市场放弃，如果读者感到自己已经厌倦了一部作品，适时放弃同样也是合理选择，或许在将来真正完结之际再来重温，同样也会有另一种感受。