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，让我很开心”。而前几天我在书店签售的时候，也有很多人跟我对话。仅仅是如此，就让我觉得这趟没有白来了。而让我担心的是，这次关西之行到底能有多少人来捧场呢？不过看到座谈会的门票销售一空、签售会盛况空前，也让我很开心了。
q：那么跟粉丝们面对面交流，您觉得怎么样呢？
中岛：不用说，《斩服少女》的粉丝们极具热情，并且也有很多喜爱角色的人。而与此同时，我觉得也有很多人享受作品的本身。这也让人开心呢。
q：就在《斩服少女》的企划成立的时候，中岛先生跟今石导演同时因为其他的工作而放下了这个企划。之后，等到作品重启时，是否发生什么变化了呢？
中岛：我中途参与了《假面骑士》的制作，这跟我在《斩服少女》中思考的一样，都是学园战斗作品。因此一开始觉得“这样撞上了，可不好啊。”不过前者毕竟属于给孩子们看的作品，因此《斩服少女》这边可以更加体现出趣味性来。所以说，正因为有了《假面骑士》的关系，《斩服少女》才反而能更加有趣呢。
q：您在座谈会上也曾经提到过，自己是一边写剧本一边思考角色台词的。那么您又是如何把这些台词融入到剧本当中的呢？
中岛：这个啊，光用嘴来说可能比较难呢。我只能说是“浮在剧本上”。我觉得恐怕此前写过的那些东西，都成为了创作这部作品的“练习”。我在舞台剧团☆新感线的时候也是如此，首先在脑海里浮现人物们的交流。而剧本则是用对话的形式讲故事，在舞台剧当中，比起映像作品要更加重视台词，因此我一直做着把台词放在剧本上面的事情呢。这个用口头表述比较难说明，不过通过这样的训练，我能够把一些琐碎的细节同整个作品联系在一起，这就令我的工作更加自如了。
q：无论是舞台剧还是动画，我觉得跟制作现场人员的沟通都是非常重要的，那么您有什么留心的事情吗？
中岛：这是我们曾经在《天元突破红莲之眼》时期就在一起合作的团队，因此彼此能够迅速理解对方意图，所以沟通也变得非常顺畅。我觉得很重要的问题在于：因为这是个让人可以信赖的团队，所以才能这么顺利。例如制作画面设定的人在看到我的设计时，虽然会想“这是为了战斗而准备的衣服，那为什么看起来跟半裸一样啊？”但是只要他们觉得这种设计很帅气，能够对于作品世界产生影响，那么我的工作也就算成功了。我们创作作品的方式并非是“某件事做不到，才出此下策”，而是“无论怎么乱来，这么做要更有趣”。无论剧团☆新感线还是trigger都如此呢。因此，这种时候我觉得重要的事情在于：剧本到底能如何回应现场的期待，并且“想要制作好作品”的念头与活力也是不可或缺的。
q：在创作一个原创的新企划时，您们是否会进行一下市场调查，了解：如今的动画粉丝到底追求怎样的作品呢？
中岛：按照我们团队的情况，感觉做调查什么的也没啥意义吧。一开始本作品的鸟羽洋典制作人就强调了这方面的事情。而他在乎的，是我跟今石导演到底能够创作出多高纯度的有趣作品。这一点毫无疑问会得到一些群体的认可，而如何令这样的群体扩大，就非常重要了呢。我们心中都有一种“只要看了，观众肯定会觉得有趣！”的心情，而事实上，大家的反馈也超出了我们的想象啊。这次的专属活动当中，无论男女老少，各种方面的人都聚集于此，所以从结果而言，这部作品得到了广泛的支持，让我很开心呢。
q：您是通过自学掌握写作技巧的，那么又是如何锻炼自己作为剧本家的技能呢？
中岛：我从高中时期就开始写戏剧的剧本，因此本身就是一直进行写作的活动。当我还在上班的时候，就会利用周末和在路上的时间写点东西。我经常为剧团☆新感线创作舞台剧剧本，因此就算不特意学习，也会以发表为目的创作呢。这么一来，我觉得自己就在制作现场获得了必要的技术。
q：在动画粉丝当中，我觉得也有很多人非常崇敬中岛先生这样的剧本家。那么对于那些希望成为剧本家的人，您能否提供一些建议呢？
中岛：这个毫无疑问，就是要继续写下去，而如果有着专业的心态，那么即便为了生活去从事其他工作，也依然能够保持创作的心情，这一点很重要呢。这就关乎了我们到底能否维持继续写作的意志，而如果因为工作繁忙没有时间继续写东西，那么我觉得也就到此为止了呢。并且既然写作品，就要好好地写到结尾。如果没有完本，那么就不算是写作。
q：最后，请中岛先生介绍一下最近读了什么书吧。
中岛：下次我会举行一个跟半村良有关的座谈活动，因此在重新阅读他的作品。我再度感慨道：《妖星传》是一部多么了不起的杰作。而如果是最近阅读的新书，那么当属春日太一的《なぜ時代劇は滅びるのか》呢。我一直很喜欢他的作品，而我在剧团☆新感线时期就一直写时代剧，因此这是必须要看的东西吧。
除此之外，我也喜欢川岛雄三等电影导演有关的书呢。对于那些以写作为目标的人，我觉得桥本忍的书很有趣。不管怎样，只要有自己想要写的作品，那么就要思考如何令自己都觉得有趣，要在什么地方显得有趣。从这种客观的视角看待作品，就是很好的。
《斩服少女》是一部将中岛和今石导演的作家本性体现得淋漓尽致的高纯度作品。如今有很多作品在创作之前都是研究“什么动画能够赢得人气”，思考市场以及需求等问题。但是本作品却体现出了制作者的兴趣和主张，并且能够得到众多粉丝的认同，从原创动画而言，这也是异数中的异数吧。
像是本次座谈会这样，在动画完结之后依然于地方城市举行的活动还是很少的。而现场坐满了渴求创作者最新发言的观众。这部让中岛带着1－－%自信创作的作品，以原有的热度展现给了全日本乃至全世界的粉丝，即使完结之后依然给人留下深刻的印象。用中岛的话来说，虽然目前还没有制作《斩服少女》续集的计划，但是总有一天，中岛跟今石导演的组合又将带着兴奋与热度，为我们创作更多惊喜。
，让我很开心”。而前几天我在书店签售的时候，也有很多人跟我对话。仅仅是如此，就让我觉得这趟没有白来了。而让我担心的是，这次关西之行到底能有多少人来捧场呢？不过看到座谈会的门票销售一空、签售会盛况空前，也让我很开心了。
q：那么跟粉丝们面对面交流，您觉得怎么样呢？
中岛：不用说，《斩服少女》的粉丝们极具热情，并且也有很多喜爱角色的人。而与此同时，我觉得也有很多人享受作品的本身。这也让人开心呢。
q：就在《斩服少女》的企划成立的时候，中岛先生跟今石导演同时因为其他的工作而放下了这个企划。之后，等到作品重启时，是否发生什么变化了呢？
中岛：我中途参与了《假面骑士》的制作，这跟我在《斩服少女》中思考的一样，都是学园战斗作品。因此一开始觉得“这样撞上了，可不好啊。”不过前者毕竟属于给孩子们看的作品，因此《斩服少女》这边可以更加体现出趣味性来。所以说，正因为有了《假面骑士》的关系，《斩服少女》才反而能更加有趣呢。
q：您在座谈会上也曾经提到过，自己是一边写剧本一边思考角色台词的。那么您又是如何把这些台词融入到剧本当中的呢？
中岛：这个啊，光用嘴来说可能比较难呢。我只能说是“浮在剧本上”。我觉得恐怕此前写过的那些东西，都成为了创作这部作品的“练习”。我在舞台剧团☆新感线的时候也是如此，首先在脑海里浮现人物们的交流。而剧本则是用对话的形式讲故事，在舞台剧当中，比起映像作品要更加重视台词，因此我一直做着把台词放在剧本上面的事情呢。这个用口头表述比较难说明，不过通过这样的训练，我能够把一些琐碎的细节同整个作品联系在一起，这就令我的工作更加自如了。
q：无论是舞台剧还是动画，我觉得跟制作现场人员的沟通都是非常重要的，那么您有什么留心的事情吗？
中岛：这是我们曾经在《天元突破红莲之眼》时期就在一起合作的团队，因此彼此能够迅速理解对方意图，所以沟通也变得非常顺畅。我觉得很重要的问题在于：因为这是个让人可以信赖的团队，所以才能这么顺利。例如制作画面设定的人在看到我的设计时，虽然会想“这是为了战斗而准备的衣服，那为什么看起来跟半裸一样啊？”但是只要他们觉得这种设计很帅气，能够对于作品世界产生影响，那么我的工作也就算成功了。我们创作作品的方式并非是“某件事做不到，才出此下策”，而是“无论怎么乱来，这么做要更有趣”。无论剧团☆新感线还是trigger都如此呢。因此，这种时候我觉得重要的事情在于：剧本到底能如何回应现场的期待，并且“想要制作好作品”的念头与活力也是不可或缺的。
q：在创作一个原创的新企划时，您们是否会进行一下市场调查，了解：如今的动画粉丝到底追求怎样的作品呢？
中岛：按照我们团队的情况，感觉做调查什么的也没啥意义吧。一开始本作品的鸟羽洋典制作人就强调了这方面的事情。而他在乎的，是我跟今石导演到底能够创作出多高纯度的有趣作品。这一点毫无疑问会得到一些群体的认可，而如何令这样的群体扩大，就非常重要了呢。我们心中都有一种“只要看了，观众肯定会觉得有趣！”的心情，而事实上，大家的反馈也超出了我们的想象啊。这次的专属活动当中，无论男女老少，各种方面的人都聚集于此，所以从结果而言，这部作品得到了广泛的支持，让我很开心呢。
q：您是通过自学掌握写作技巧的，那么又是如何锻炼自己作为剧本家的技能呢？
中岛：我从高中时期就开始写戏剧的剧本，因此本身就是一直进行写作的活动。当我还在上班的时候，就会利用周末和在路上的时间写点东西。我经常为剧团☆新感线创作舞台剧剧本，因此就算不特意学习，也会以发表为目的创作呢。这么一来，我觉得自己就在制作现场获得了必要的技术。
q：在动画粉丝当中，我觉得也有很多人非常崇敬中岛先生这样的剧本家。那么对于那些希望成为剧本家的人，您能否提供一些建议呢？
中岛：这个毫无疑问，就是要继续写下去，而如果有着专业的心态，那么即便为了生活去从事其他工作，也依然能够保持创作的心情，这一点很重要呢。这就关乎了我们到底能否维持继续写作的意志，而如果因为工作繁忙没有时间继续写东西，那么我觉得也就到此为止了呢。并且既然写作品，就要好好地写到结尾。如果没有完本，那么就不算是写作。
q：最后，请中岛先生介绍一下最近读了什么书吧。
中岛：下次我会举行一个跟半村良有关的座谈活动，因此在重新阅读他的作品。我再度感慨道：《妖星传》是一部多么了不起的杰作。而如果是最近阅读的新书，那么当属春日太一的《なぜ時代劇は滅びるのか》呢。我一直很喜欢他的作品，而我在剧团☆新感线时期就一直写时代剧，因此这是必须要看的东西吧。
除此之外，我也喜欢川岛雄三等电影导演有关的书呢。对于那些以写作为目标的人，我觉得桥本忍的书很有趣。不管怎样，只要有自己想要写的作品，那么就要思考如何令自己都觉得有趣，要在什么地方显得有趣。从这种客观的视角看待作品，就是很好的。
《斩服少女》是一部将中岛和今石导演的作家本性体现得淋漓尽致的高纯度作品。如今有很多作品在创作之前都是研究“什么动画能够赢得人气”，思考市场以及需求等问题。但是本作品却体现出了制作者的兴趣和主张，并且能够得到众多粉丝的认同，从原创动画而言，这也是异数中的异数吧。
像是本次座谈会这样，在动画完结之后依然于地方城市举行的活动还是很少的。而现场坐满了渴求创作者最新发言的观众。这部让中岛带着1－－%自信创作的作品，以原有的热度展现给了全日本乃至全世界的粉丝，即使完结之后依然给人留下深刻的印象。用中岛的话来说，虽然目前还没有制作《斩服少女》续集的计划，但是总有一天，中岛跟今石导演的组合又将带着兴奋与热度，为我们创作更多惊喜。