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为非法上传p2p文件被刑拘的负面新闻，但既有的事实已经很难改变，所以即便是到了东瀛，广大阿宅们大都依旧按照国内习惯网上看动画也不奇怪了。
中日御宅文化的异同
虽然不能说到了日本就一定会变成专家，不过身处acg文化的最前线，留日阿宅们对于日本御宅文化无疑具有较高的发言权。那么，在他们眼中，中日御宅文化到底有哪些异同之处呢？
不同于前文提到的一些调查结果，涉及到文化异同这一主题时，受调查者的答案突然呈现出了较为多元化的趋势。毕竟，对于绝大多数otaku来说，acg是带着爱去直观体验的生活追求，倒也未必需要上升到文化层面从而那么地曲高和寡，日常生活中更鲜少会去归纳总结，不过单从一些简单的直观感受中，依旧能够提炼出他们对于文化差异的一些看法来。
首先，接近40%的受调查者提到了“中日口味不同”。但通过进一步的交流，会发现这种所谓的“口味不同”其实也只是相对的，是一种程度上的差异而并非决定性的区隔。正好近日c86完结，让我们用这个最为反映御宅族“欲望”的acg饕餮宴飨作为例子好了。
从本次ike本子的数量来看，最为火热的作品是长久坚挺的怪物级系列《东方project》和近两届ike霸主《舰娘》系列，日本人对于这两部作品的喜爱程度从铺天盖地的同人图、推特以及各类留言板上的海量讨论以及压倒性的本子数量都可见一斑。而同时，这两个系列同样在国内凝聚有相当高的人气，仅仅是因为作品传统和vpn的限制，才使得fans基数所占比例达不到日本的高度，但就人气级别本身来说，也一样是炙手可热的大作level。到了日本以后，由于没有了墙和途径的限制，留日阿宅的口味其实是和日本本土阿宅愈发贴近了，所以或许这个结论应该改成“中日口味基本接近，仅仅只是程度有差别而已”才比较准确。
其次，有大约30%的受调查者提到了“日本御宅文化更加无下限，自由度高”这一点。具体到实际层面，表现为各类高耻力的同人本以及cosplay的产出云云。具体来说，就是日本的御宅人群背负的道德包袱较轻，能够更为纯粹、更为投入地享受acg带来的快乐。
关于这一点，笔者倒是深感赞同。且不论日本秋叶原之类御宅圣地中游荡的阿宅们是多么的全身心投入，但看每次大型展会时各种没羞没臊的cosplay，都可以深深体会到日本御宅族对于自己所爱之物的投入程度有多深。当然，没羞没臊这一点近年来国内coser也有奋起直追的趋势……先不论这种行为会否造就更多的“駄目人间”，趁着年轻全身心投入自己喜欢的事业之中，也未尝不是快事一件吧？
此外，还有少量受调查者提到了“制度的健全和政府扶植带来了相对优渥的发展环境”之类的论调，这种相对宏观的看法无疑也是十分在理的。由于没有国内常见的各种规制，日本的acg文化在大多数时间内处于一种“放养”状态，可以较为自由地发掘创意，打造个性，较之国内步履维艰的自然是舒适不少。虽然过于自由的空气可能同样会带来某些负面效应（例如过于恶俗的纯商业化操作和跟风行为），但对于单纯只是想享受自身兴趣的普通阿宅个体来说，这种无拘无束的大环境无疑是更为愉悦的。
那些年，我们宅过的作品
宏观的调查结束后，自然需要聊些具体的作品放松心情。是一拍即合酒逢知己千杯少还是相爱相杀话不投机半句多，就要看彼此之间的波段是不是合得起来了。毕竟人的精力都是有限的，身处异国，既然选择了acg作为主要的心灵慰藉，那么终归会有具体的重心作品，那么，让他们在异国他乡萌掉n升鼻血的作品到底是什么呢？
或许是因为笔者选择的调查人群类型分得较散，而且留学的时间点彼此之间也有较大差异，再加上年龄、性别等诸多因素的不同，“留日期间，你最为关注的作品”一题的回答较之前更为千姿百态，不过将所有的答案统一起来梳理过后，还是能够发现一定的规律性。
其一，大家所宅的作品中，日本当前最新、最红的作品占有极高比例。调查表中反馈的作品里，《魔法少女小圆》《进击的巨人》《舰娘》《lovelive》出镜率相当之高，而提到这些作品的受调查者，其留学时间基本上也集中在2011年（《魔法少女小圆》）、2013年（《进击的巨人》《舰娘》）、2014（《lovelive》）这几个时间段，不难看出，他们留学的时间段正好也是喜好作品在日本大红大紫的时期。
事实上，这些留日otaku中，有不少人在赴日之前其实是有那么点儿清高范儿的，对于过于商业化或者太多人关注的作品往往嗤之以鼻，自有自己喜好的小众向作品。可到了日本以后，一是架不住铺天盖地的热门作品地面宣传，二也是受到身边宅友的影响，于是乎不知不觉就向萌豚（褒义词，笔者也是）的道路上越走越远了。
对于这种“蜕变”，其实笔者感同身受。想当年还没去日本留学的时候，笔者好歹也是对于废萌系动漫作品基本不正眼视之，成天扯着人大谈《寄生兽》《剑风传奇》之类略微沉重作品的中二青年，可08年到了日本，被满目的废萌图景和不绝于耳的萌音这么一洗脑，在逛了几次animate去了一次ike以后，也瞬间完成了中二青年到普通萌豚的转化，“xx好萌”这类以前觉得十分羞耻的台词也能够轻轻松松地脱口而出了，作为代价，就是入手了一堆《幸运星》和《k－on》的相关周边。
其二，如果对于某些小众作品在之前就兴趣较浓的话，赴日以后很有可能进化成脑残死忠粉。这一点和上文提到的情况乍一看有些矛盾，但其实是相辅相成。一方面，由于受到铺天盖地的当红作品宣传的影响，容易被发展为主打强力作品的教徒，另一方面，由于赴日之后获取作品相关资源难度的降低，原有的对于某些相对小众作品的喜爱容易被进一步激活并且放大化。
受调查者中，有位仁兄赴日之前就是《幻想水浒传》和《竹刀少女》的脑残粉，到了日本以后，一次逛书店的时候无意中发现了某本巨厚无比的《幻想水浒传极大事典》，经过长期而激烈的思想斗争（其实仅仅持续了五分钟不到），他决绝地拿出了相当于自己半个月的生活费的“巨资”9000日元将其抱回了家，此君后来还入手了为数不少的《竹刀少女》动画dvd，为日本的acg正版产业贡献良多，着实成就了一番可歌可泣的故事。
同时，还有某位调查者的走向略微偏颇，这位大触在国内其间就对山川纯一和比利海灵顿等特殊题材兴趣颇深，到了日本以后一发不可收拾，不仅入手了发行量极少的《山川纯一作品集再版》（价格高达5000+日元），连比利访日后无良商家推出的一系列兄贵figma也给收集齐全，实在是阿宅史上感人至深（sangxinbingkuang）的独特例子。
结语
留日学子中的acg人群是个十分独特的群体，一方面，他们的存在已经广为人知，并且成为了一种文化现象；但另一方面，他们在acg方面的生态其实外人依旧知之甚少，甚至存在不少偏见和误解。作为受到日本当代亚文化深刻影响的群体，留日阿宅们的otaku人生固然具有相当强的独特性，但又并非与他们在国内的阿宅同胞截然不同。本文的目的，也就是将身处动漫文化最前沿的这群人的“生态”展现给大家略作知晓。今后如果有兴趣，或许您也能够成为他们中的一份子，拥有一段属于自己的旅日acg体验呢（笑）。
为非法上传p2p文件被刑拘的负面新闻，但既有的事实已经很难改变，所以即便是到了东瀛，广大阿宅们大都依旧按照国内习惯网上看动画也不奇怪了。
中日御宅文化的异同
虽然不能说到了日本就一定会变成专家，不过身处acg文化的最前线，留日阿宅们对于日本御宅文化无疑具有较高的发言权。那么，在他们眼中，中日御宅文化到底有哪些异同之处呢？
不同于前文提到的一些调查结果，涉及到文化异同这一主题时，受调查者的答案突然呈现出了较为多元化的趋势。毕竟，对于绝大多数otaku来说，acg是带着爱去直观体验的生活追求，倒也未必需要上升到文化层面从而那么地曲高和寡，日常生活中更鲜少会去归纳总结，不过单从一些简单的直观感受中，依旧能够提炼出他们对于文化差异的一些看法来。
首先，接近40%的受调查者提到了“中日口味不同”。但通过进一步的交流，会发现这种所谓的“口味不同”其实也只是相对的，是一种程度上的差异而并非决定性的区隔。正好近日c86完结，让我们用这个最为反映御宅族“欲望”的acg饕餮宴飨作为例子好了。
从本次ike本子的数量来看，最为火热的作品是长久坚挺的怪物级系列《东方project》和近两届ike霸主《舰娘》系列，日本人对于这两部作品的喜爱程度从铺天盖地的同人图、推特以及各类留言板上的海量讨论以及压倒性的本子数量都可见一斑。而同时，这两个系列同样在国内凝聚有相当高的人气，仅仅是因为作品传统和vpn的限制，才使得fans基数所占比例达不到日本的高度，但就人气级别本身来说，也一样是炙手可热的大作level。到了日本以后，由于没有了墙和途径的限制，留日阿宅的口味其实是和日本本土阿宅愈发贴近了，所以或许这个结论应该改成“中日口味基本接近，仅仅只是程度有差别而已”才比较准确。
其次，有大约30%的受调查者提到了“日本御宅文化更加无下限，自由度高”这一点。具体到实际层面，表现为各类高耻力的同人本以及cosplay的产出云云。具体来说，就是日本的御宅人群背负的道德包袱较轻，能够更为纯粹、更为投入地享受acg带来的快乐。
关于这一点，笔者倒是深感赞同。且不论日本秋叶原之类御宅圣地中游荡的阿宅们是多么的全身心投入，但看每次大型展会时各种没羞没臊的cosplay，都可以深深体会到日本御宅族对于自己所爱之物的投入程度有多深。当然，没羞没臊这一点近年来国内coser也有奋起直追的趋势……先不论这种行为会否造就更多的“駄目人间”，趁着年轻全身心投入自己喜欢的事业之中，也未尝不是快事一件吧？
此外，还有少量受调查者提到了“制度的健全和政府扶植带来了相对优渥的发展环境”之类的论调，这种相对宏观的看法无疑也是十分在理的。由于没有国内常见的各种规制，日本的acg文化在大多数时间内处于一种“放养”状态，可以较为自由地发掘创意，打造个性，较之国内步履维艰的自然是舒适不少。虽然过于自由的空气可能同样会带来某些负面效应（例如过于恶俗的纯商业化操作和跟风行为），但对于单纯只是想享受自身兴趣的普通阿宅个体来说，这种无拘无束的大环境无疑是更为愉悦的。
那些年，我们宅过的作品
宏观的调查结束后，自然需要聊些具体的作品放松心情。是一拍即合酒逢知己千杯少还是相爱相杀话不投机半句多，就要看彼此之间的波段是不是合得起来了。毕竟人的精力都是有限的，身处异国，既然选择了acg作为主要的心灵慰藉，那么终归会有具体的重心作品，那么，让他们在异国他乡萌掉n升鼻血的作品到底是什么呢？
或许是因为笔者选择的调查人群类型分得较散，而且留学的时间点彼此之间也有较大差异，再加上年龄、性别等诸多因素的不同，“留日期间，你最为关注的作品”一题的回答较之前更为千姿百态，不过将所有的答案统一起来梳理过后，还是能够发现一定的规律性。
其一，大家所宅的作品中，日本当前最新、最红的作品占有极高比例。调查表中反馈的作品里，《魔法少女小圆》《进击的巨人》《舰娘》《lovelive》出镜率相当之高，而提到这些作品的受调查者，其留学时间基本上也集中在2011年（《魔法少女小圆》）、2013年（《进击的巨人》《舰娘》）、2014（《lovelive》）这几个时间段，不难看出，他们留学的时间段正好也是喜好作品在日本大红大紫的时期。
事实上，这些留日otaku中，有不少人在赴日之前其实是有那么点儿清高范儿的，对于过于商业化或者太多人关注的作品往往嗤之以鼻，自有自己喜好的小众向作品。可到了日本以后，一是架不住铺天盖地的热门作品地面宣传，二也是受到身边宅友的影响，于是乎不知不觉就向萌豚（褒义词，笔者也是）的道路上越走越远了。
对于这种“蜕变”，其实笔者感同身受。想当年还没去日本留学的时候，笔者好歹也是对于废萌系动漫作品基本不正眼视之，成天扯着人大谈《寄生兽》《剑风传奇》之类略微沉重作品的中二青年，可08年到了日本，被满目的废萌图景和不绝于耳的萌音这么一洗脑，在逛了几次animate去了一次ike以后，也瞬间完成了中二青年到普通萌豚的转化，“xx好萌”这类以前觉得十分羞耻的台词也能够轻轻松松地脱口而出了，作为代价，就是入手了一堆《幸运星》和《k－on》的相关周边。
其二，如果对于某些小众作品在之前就兴趣较浓的话，赴日以后很有可能进化成脑残死忠粉。这一点和上文提到的情况乍一看有些矛盾，但其实是相辅相成。一方面，由于受到铺天盖地的当红作品宣传的影响，容易被发展为主打强力作品的教徒，另一方面，由于赴日之后获取作品相关资源难度的降低，原有的对于某些相对小众作品的喜爱容易被进一步激活并且放大化。
受调查者中，有位仁兄赴日之前就是《幻想水浒传》和《竹刀少女》的脑残粉，到了日本以后，一次逛书店的时候无意中发现了某本巨厚无比的《幻想水浒传极大事典》，经过长期而激烈的思想斗争（其实仅仅持续了五分钟不到），他决绝地拿出了相当于自己半个月的生活费的“巨资”9000日元将其抱回了家，此君后来还入手了为数不少的《竹刀少女》动画dvd，为日本的acg正版产业贡献良多，着实成就了一番可歌可泣的故事。
同时，还有某位调查者的走向略微偏颇，这位大触在国内其间就对山川纯一和比利海灵顿等特殊题材兴趣颇深，到了日本以后一发不可收拾，不仅入手了发行量极少的《山川纯一作品集再版》（价格高达5000+日元），连比利访日后无良商家推出的一系列兄贵figma也给收集齐全，实在是阿宅史上感人至深（sangxinbingkuang）的独特例子。
结语
留日学子中的acg人群是个十分独特的群体，一方面，他们的存在已经广为人知，并且成为了一种文化现象；但另一方面，他们在acg方面的生态其实外人依旧知之甚少，甚至存在不少偏见和误解。作为受到日本当代亚文化深刻影响的群体，留日阿宅们的otaku人生固然具有相当强的独特性，但又并非与他们在国内的阿宅同胞截然不同。本文的目的，也就是将身处动漫文化最前沿的这群人的“生态”展现给大家略作知晓。今后如果有兴趣，或许您也能够成为他们中的一份子，拥有一段属于自己的旅日acg体验呢（笑）。