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在舞蹈上的精益求精。
如今的bv，只要是定位成热舞型的艺人，不论男女，每个人都能下一字腿，前劈后劈都像玩似的。自从方雅君事件以后，他们公司对艺人的管理就变得异常苛刻和严格，甚至都接近于半军事化的管理了。
bv的艺人在四大唱片公司中是压力最大的，当然，从bv混出来的艺人，收获也是最大的。四大唱片公司中，bv给一线歌手的分成是最高的，相反的，他们给培训生类的新人歌手的分成是最低的。两极分化的很严重。这也是bv艺人心理不平衡的一个很大的原因。
总之，bv这家公司因为日资的背景，在圈内人看来是家很变-态的公司。
相比bv，年代在华语乐坛圈内人的眼中，就更变-态了。
不同于bv的变-态多因苛刻，年代在圈内人眼里的变-态，是因为这家公司总做出一些令人意想不到的变-态事。
想当初。20几年前，年代可是华语乐坛的唯一一只超级大鳄，那时根本还没有箭靶这家唱片公司，箭靶就是当初年代的高层因为经营理念的分歧，从年代跳槽出去成立的一家新唱片公司。
现如今。箭靶在唱片业的地位已经超过年代，算是青出于蓝而胜于蓝了，虽然箭靶的总资产还超不过多元化发展的年代，但箭靶在唱片业的分量，已经远超年代一个档次了。
当初年代最火的时候，bv还在日-本本土拍小a-v呢。中国只有国娱一家公司能和年代抗衡，但那时国娱对唱片还不是那么重视，因为当年的电影市场正在蓬勃发展期，大部分呢娱乐公司都在做电影，国娱名叫国际娱乐集团。肯定也是以做电影为主。
后来是因为张氏皇族在60年代中期推出的一纸禁-播令，压住了电影发展的势头，不少公司才转过头来做唱片。
那个时代的国内电影其实很蓬勃的，各种题材的电影层出不穷，其中包括了大量的有政-治-意-志的电影，有很多揶揄抨击张氏皇族的电影。那个时代的中国社会曾有机会变得更开放。
但可惜最后随着大-思-潮-运-动的结束，国内的文化市场被打进了冷宫，特别是电影市场。很多题材的电影都不让拍了，只要有一点含沙射影的东西，都会被毙掉。
一直到现在。中国的电影市场虽然复苏了，但仍旧有条高压线，没有一家电影公司愿意去触碰，那就是不能有任何涉及到张氏皇族或的内容，自作聪明的含沙射影尤其取不得，否则任何院线都不敢放的。
在如今的电影中。包括小说和音乐等其他艺术形式中，你可以骂政-府。可以骂政-客，可以骂一切你想骂的人。但惟独不能骂张氏家族，不仅不能骂张氏家族，也不许捧，不许评论，不许发表任何有关你对张氏家族的看法。
在任何题材的艺术作品中，张氏家族都是大禁忌，只要碰了，你准没好果子吃，想拍马屁都不行。
从表面上看，张氏家族就像和社会割裂了一样，除了学校的课本中有提及中华建国的历史中涉及以外，现今社会上的任何报刊、杂志、电视、电影，你都找不到张氏家族的任何痕迹。张氏家族也几乎不出来发声，就好像真的下野了似的。
但只要有点见识的政客都知道，这样的张氏家族其实更可怕，因为他们一直在沉默的注视着你，手里握着可以审判你的利剑。
话题又扯远了。
说回文娱市场。
如今这个位面的电影市场要比唱片市场大的多的多，但这都是遭受了当年的禁-播令劫难以后的成绩了。如果没有当年的禁-播令，现在的中国电影市场将会更加的蓬勃庞大。
也正是因为当年的一纸禁-播令，才让华语唱片市场取得了短暂的黄金发展期。
四大唱片公司差不多都是从那个时期发展起来的。
年代最早是唱片业的龙头，国娱早年时虽然集团规模要比年代大的多的多，但因为电影产业突然崩塌，让这家电影业的巨头蒙受了巨大损失，在转行做流行音乐后，国娱的竞争力与一直做唱片的年代没法比。
国娱一直到现在都注重歌手的形象，就是因为他们最大的那拨高层，都是经历过国娱电影发展时期的老派领导，他们早年间旗下艺人歌手都是电影明星转行做歌手的，他们新签的艺人也是以电影明星的标准选材的，之所以这么做，他们就是争取有朝一日重新做回电影行业，那个年代，没有人知道禁-播令什么时候结束，所以国娱本来只是想把那段日子熬过去，就做回电影老本行。但没想到，这一禁就是小几年，东南地区的电影娱乐重心全都倾向了香江，那时的香江社会相对开放，算是一国两制的制度，电影在那边是可以播放的，所以大中华地区的很多电影人才都集中去了香江，这直接促成了香江成为了耀眼的电影之都。
后来禁-播令结束了，国娱再想转行，也转不了了。因为人才的流失，更因为唱片市场的蓬勃发展。禁播令刚结束的那段日子，唱片产业要远爆电影产业，做唱片的收益要比作电影的收益高的多，所以大部分有实力的公司都留在唱片圈了，就不和已经形成规模的香江电影公司竞争做电影了。
国娱看到唱片市场的潜力，也把主要的经营方向调整到了唱片业，只分出一个很小的部分去继续做电影。后来随着电影市场逐年走强，国娱的电视电影部才变得有规模一点，但这种规模和他们的唱片业还是没法比。现在的他们已经成了绝对的唱片界大鳄，在电影领域的企业排行中，他们估计连前50强都进不去。
虽然转型成了唱片为主的集团，但国娱的选人标准却一直保留了下来，也就是一直用选电影明星的标准在选歌手，他们的经营思路和其他三大鳄也不一样，他们不是真诚的做音乐，而是真诚的在经营歌手的形象，在他们看来，歌手的形象比音乐更重要，一个好的歌手形象，只要能遇上好歌，那必定大红大紫，赚个盆满钵满。但假如一个歌手的形象不行，或有污点了，那就算有再好的音乐，歌迷也不会买账的。在国娱里，歌手的形象是第一重要的，第二才是音乐才华。
正是因为这样的经营理念，所以国娱的歌手都非常注重对自身形象的保护和经营，生怕身上有污点。
陈慧伦贵为国娱的小天后，国娱培养陈慧伦那么多年，可谓不惜重金打造，好不容易才培养出来她这么一个时尚教主，但就因为之前唱片的那个小污点，国娱就要下狠心给陈慧伦冷藏。这足以见出国娱的高层对旗下艺人的形象要求有多么严格。这种严格甚至比bv的变-态管理还要变-态。
艺人在bv如果犯了错，只要接受惩罚，那他们还可以挽回后果，bv也会帮助艺人努力挽回后果，毕竟培养出一个艺人不容易，bv管理虽然严格，但他们可以给艺人留一线生机，愿意容忍艺人犯小错。
但国娱不同，国娱不能容忍任何污点，艺人身上只要有一点污点，国娱几乎肯定要封杀或冷藏，不留一丝余地。
在四大鳄中，这两家唱片公司可以说是管理最严格的，甚至可以说是最没人性的管理，但从某种层面上看，他们的韧性和战斗力也是最强的。毕竟，这两家公司最早都不是专业做唱片的，他们是在用做别的行业的经验从唱片圈闯出的成功路。所以他们直到今天还在坚持他们一贯的这种管理风格。
和国娱、bv不同，一脉相承的年代和箭靶，是四大鳄中最人性化管理的两家公司，这种人性化，和他们的都是专业做音乐的感性性格有关。
如果当年没有那纸禁播令，也就没有现在的箭靶了。如果当年没有那纸禁播令，年代很可能是现今华语乐坛上的垄断级巨兽。
在如今的华语乐坛，箭靶的音乐实力毋庸置疑的排行老大，而年代，在纯音乐素养方面，是能和箭靶较劲的一头大鳄。这两家公司的歌手的纯音乐素质，是要远超过bv和国娱的，这两家公司的高层都是中华大地上最早的那批做流行音乐的先驱者，虽然后来分家了，但这两家大鳄对于音乐的追求仍旧是最热忱的。
虽然年代随着近些年来的集团重组，高层频繁变动，对音乐已经不是那么专精了，这家集团如今触角涉及到非常多的产业，但他们做音乐的那拨人，仍旧是当今华语乐坛的翘楚，一点都不弱于箭靶的音乐制作人。(未完待续)
在舞蹈上的精益求精。
如今的bv，只要是定位成热舞型的艺人，不论男女，每个人都能下一字腿，前劈后劈都像玩似的。自从方雅君事件以后，他们公司对艺人的管理就变得异常苛刻和严格，甚至都接近于半军事化的管理了。
bv的艺人在四大唱片公司中是压力最大的，当然，从bv混出来的艺人，收获也是最大的。四大唱片公司中，bv给一线歌手的分成是最高的，相反的，他们给培训生类的新人歌手的分成是最低的。两极分化的很严重。这也是bv艺人心理不平衡的一个很大的原因。
总之，bv这家公司因为日资的背景，在圈内人看来是家很变-态的公司。
相比bv，年代在华语乐坛圈内人的眼中，就更变-态了。
不同于bv的变-态多因苛刻，年代在圈内人眼里的变-态，是因为这家公司总做出一些令人意想不到的变-态事。
想当初。20几年前，年代可是华语乐坛的唯一一只超级大鳄，那时根本还没有箭靶这家唱片公司，箭靶就是当初年代的高层因为经营理念的分歧，从年代跳槽出去成立的一家新唱片公司。
现如今。箭靶在唱片业的地位已经超过年代，算是青出于蓝而胜于蓝了，虽然箭靶的总资产还超不过多元化发展的年代，但箭靶在唱片业的分量，已经远超年代一个档次了。
当初年代最火的时候，bv还在日-本本土拍小a-v呢。中国只有国娱一家公司能和年代抗衡，但那时国娱对唱片还不是那么重视，因为当年的电影市场正在蓬勃发展期，大部分呢娱乐公司都在做电影，国娱名叫国际娱乐集团。肯定也是以做电影为主。
后来是因为张氏皇族在60年代中期推出的一纸禁-播令，压住了电影发展的势头，不少公司才转过头来做唱片。
那个时代的国内电影其实很蓬勃的，各种题材的电影层出不穷，其中包括了大量的有政-治-意-志的电影，有很多揶揄抨击张氏皇族的电影。那个时代的中国社会曾有机会变得更开放。
但可惜最后随着大-思-潮-运-动的结束，国内的文化市场被打进了冷宫，特别是电影市场。很多题材的电影都不让拍了，只要有一点含沙射影的东西，都会被毙掉。
一直到现在。中国的电影市场虽然复苏了，但仍旧有条高压线，没有一家电影公司愿意去触碰，那就是不能有任何涉及到张氏皇族或的内容，自作聪明的含沙射影尤其取不得，否则任何院线都不敢放的。
在如今的电影中。包括小说和音乐等其他艺术形式中，你可以骂政-府。可以骂政-客，可以骂一切你想骂的人。但惟独不能骂张氏家族，不仅不能骂张氏家族，也不许捧，不许评论，不许发表任何有关你对张氏家族的看法。
在任何题材的艺术作品中，张氏家族都是大禁忌，只要碰了，你准没好果子吃，想拍马屁都不行。
从表面上看，张氏家族就像和社会割裂了一样，除了学校的课本中有提及中华建国的历史中涉及以外，现今社会上的任何报刊、杂志、电视、电影，你都找不到张氏家族的任何痕迹。张氏家族也几乎不出来发声，就好像真的下野了似的。
但只要有点见识的政客都知道，这样的张氏家族其实更可怕，因为他们一直在沉默的注视着你，手里握着可以审判你的利剑。
话题又扯远了。
说回文娱市场。
如今这个位面的电影市场要比唱片市场大的多的多，但这都是遭受了当年的禁-播令劫难以后的成绩了。如果没有当年的禁-播令，现在的中国电影市场将会更加的蓬勃庞大。
也正是因为当年的一纸禁-播令，才让华语唱片市场取得了短暂的黄金发展期。
四大唱片公司差不多都是从那个时期发展起来的。
年代最早是唱片业的龙头，国娱早年时虽然集团规模要比年代大的多的多，但因为电影产业突然崩塌，让这家电影业的巨头蒙受了巨大损失，在转行做流行音乐后，国娱的竞争力与一直做唱片的年代没法比。
国娱一直到现在都注重歌手的形象，就是因为他们最大的那拨高层，都是经历过国娱电影发展时期的老派领导，他们早年间旗下艺人歌手都是电影明星转行做歌手的，他们新签的艺人也是以电影明星的标准选材的，之所以这么做，他们就是争取有朝一日重新做回电影行业，那个年代，没有人知道禁-播令什么时候结束，所以国娱本来只是想把那段日子熬过去，就做回电影老本行。但没想到，这一禁就是小几年，东南地区的电影娱乐重心全都倾向了香江，那时的香江社会相对开放，算是一国两制的制度，电影在那边是可以播放的，所以大中华地区的很多电影人才都集中去了香江，这直接促成了香江成为了耀眼的电影之都。
后来禁-播令结束了，国娱再想转行，也转不了了。因为人才的流失，更因为唱片市场的蓬勃发展。禁播令刚结束的那段日子，唱片产业要远爆电影产业，做唱片的收益要比作电影的收益高的多，所以大部分有实力的公司都留在唱片圈了，就不和已经形成规模的香江电影公司竞争做电影了。
国娱看到唱片市场的潜力，也把主要的经营方向调整到了唱片业，只分出一个很小的部分去继续做电影。后来随着电影市场逐年走强，国娱的电视电影部才变得有规模一点，但这种规模和他们的唱片业还是没法比。现在的他们已经成了绝对的唱片界大鳄，在电影领域的企业排行中，他们估计连前50强都进不去。
虽然转型成了唱片为主的集团，但国娱的选人标准却一直保留了下来，也就是一直用选电影明星的标准在选歌手，他们的经营思路和其他三大鳄也不一样，他们不是真诚的做音乐，而是真诚的在经营歌手的形象，在他们看来，歌手的形象比音乐更重要，一个好的歌手形象，只要能遇上好歌，那必定大红大紫，赚个盆满钵满。但假如一个歌手的形象不行，或有污点了，那就算有再好的音乐，歌迷也不会买账的。在国娱里，歌手的形象是第一重要的，第二才是音乐才华。
正是因为这样的经营理念，所以国娱的歌手都非常注重对自身形象的保护和经营，生怕身上有污点。
陈慧伦贵为国娱的小天后，国娱培养陈慧伦那么多年，可谓不惜重金打造，好不容易才培养出来她这么一个时尚教主，但就因为之前唱片的那个小污点，国娱就要下狠心给陈慧伦冷藏。这足以见出国娱的高层对旗下艺人的形象要求有多么严格。这种严格甚至比bv的变-态管理还要变-态。
艺人在bv如果犯了错，只要接受惩罚，那他们还可以挽回后果，bv也会帮助艺人努力挽回后果，毕竟培养出一个艺人不容易，bv管理虽然严格，但他们可以给艺人留一线生机，愿意容忍艺人犯小错。
但国娱不同，国娱不能容忍任何污点，艺人身上只要有一点污点，国娱几乎肯定要封杀或冷藏，不留一丝余地。
在四大鳄中，这两家唱片公司可以说是管理最严格的，甚至可以说是最没人性的管理，但从某种层面上看，他们的韧性和战斗力也是最强的。毕竟，这两家公司最早都不是专业做唱片的，他们是在用做别的行业的经验从唱片圈闯出的成功路。所以他们直到今天还在坚持他们一贯的这种管理风格。
和国娱、bv不同，一脉相承的年代和箭靶，是四大鳄中最人性化管理的两家公司，这种人性化，和他们的都是专业做音乐的感性性格有关。
如果当年没有那纸禁播令，也就没有现在的箭靶了。如果当年没有那纸禁播令，年代很可能是现今华语乐坛上的垄断级巨兽。
在如今的华语乐坛，箭靶的音乐实力毋庸置疑的排行老大，而年代，在纯音乐素养方面，是能和箭靶较劲的一头大鳄。这两家公司的歌手的纯音乐素质，是要远超过bv和国娱的，这两家公司的高层都是中华大地上最早的那批做流行音乐的先驱者，虽然后来分家了，但这两家大鳄对于音乐的追求仍旧是最热忱的。
虽然年代随着近些年来的集团重组，高层频繁变动，对音乐已经不是那么专精了，这家集团如今触角涉及到非常多的产业，但他们做音乐的那拨人，仍旧是当今华语乐坛的翘楚，一点都不弱于箭靶的音乐制作人。(未完待续)