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有了话题，自然可以回避尴尬,苏向晚淡淡地回答道：”谈不上喜欢吧！无聊之时打发时间罢了。”
孙映寒一见苏向晚接了话茬，心底高兴，于是又问道：“那苏小姐最喜欢文中那个情节？正好无事，我们不妨探讨一番？”
苏向晚一看孙映寒没有要走的意思，老这么杵着也确实不是办法。而此刻，孙映寒抛出这么一个话题，正好对着苏向晚的胃口，她又继续回道：“古书中的爱情故事无非都是些老套的富家小姐恋上穷书生，由于地位悬殊，家庭极力阻挠。然后他们历经艰难，或冲破世俗的藩篱成就美满姻缘，或双双殉情成就千古佳话。”
孙映寒第一次听到有人这么描述戏曲中的情节，细细品味确是如此，心里顿时觉得有趣，他突然又想到了扉页上刘少卿的题字，心底狠狠地酸了一下，他不好直说就绕着弯子问道：“既然苏小姐都看的那么超脱了，那又为何唯独常翻这本呢？难道这本有何独特之处吗？”
苏向晚淡淡地说道：“这本书其实是晴儿拿过来的，正好无事闲来翻翻。不过，我并没有刻意地把注意力放在书中的哪个情节上，而是喜欢王实甫先生独特的写作风格。”
孙映寒一听是晴儿拿过来的，心底的那根刺总算是拔掉了，至于那书中刘少卿的题字自然也是可以解释了：刘少卿那里有晴儿拿不到的东西吗？想到这里，孙映寒的心情彻底大好起来。同时他又觉得惊讶：苏向晚一个女子居然会谈及文风的问题，若非有一定的文学素养的人，是不会在意到这些的，更不会谈及此处的。他忍不住好奇地问道：“苏小姐认为此书文风，有何过人之处？不妨说来听听。”
苏向晚渐渐平静了下来，谈及自己感兴趣的话题，自然逐渐忘记了拘束。只见她眼神清亮地，条理清晰，语调沉稳，不疾不徐娓娓道来：“我们常说诗词尚雅，曲语尚俗。你看这王先生在《西厢记》中选词造句使用的几乎都是口语，这样读起来自然朗朗上口，不会像唐诗宋词那般过于浓缩，过于雕琢，显得不接地气。”
孙映寒暗自点头道：“不错，元曲允许甚至提倡方言俗语入曲也是文风上的一大改进。这就使元曲在文学情态上与诗词有了明显区别，更为生动活泼，更生活化一些。”
苏向晚赞同地点点头，她没有想到行伍的孙映寒居然会对诗词歌赋有所研究，她看他的眼神中多了一丝意外也多了一丝惊喜，她如同打开话匣一般：“向晚尤为欣赏王实甫先生对愁字的独特的表述！先生可有注意到？”
“愁可是比较抽象，极难把握，极难触摸到的一种情绪。古代大家在言愁说愁上，可是不少出彩之人的，只是没留意王先生有何妙处可言？”
“是的，许多大家笔下，都喜欢将抽象的感情化为具体可供欣赏的对象，化无形为有形可感，却饶有新意，各具特色。”苏向晚道。
“比如呢？”孙映寒喜欢这种状态下的苏向晚，鼓励她继续说下去。
“比如后唐李后主将‘愁’比喻成水，说‘问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。’宋代秦观却是将‘愁’物质化，变成随水而流的东西。”苏向晚道。
“李清照把‘愁’搬上了船，说‘只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。’”孙映寒也忍不住说道。
“对对对！”苏向晚如遇到知己一般，抛开了所有的羞涩，更是滔滔不绝：“到了金代董解元，把‘愁’从船上移到马背上，怕马儿‘驼也驼不动。’”
“那王实甫先生呢？说了半天，苏小姐还是没有说到，你从王先生的笔墨中，看出哪些与众不同之处呢？”孙映寒追问道。
“王实甫先生更是绝了！他又把‘愁’从马背上移到车子上。”苏向晚继续说道。
孙映寒经她这么一提示，立刻明白所指，俩人相视一笑，竟然不约而同吟出：“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起。”说出来后，俩人又不约而同地笑了。
“像这样具体可感的形象一出现，会使人生出‘音乐感的耳朵，感受形式美的眼睛’，很容易产生共鸣，感觉到人物心灵上难以承受的重压。”苏向晚说的忘情，神采飞扬，面部更是增添了一些灵动之美，孙映寒看的有些痴，他喜欢这样的苏向晚。
苏向晚很久没有这么酣畅淋漓地聊过天了，今天难得聊的投缘兴起，她正要接着往下说，却感觉孙映寒一直含笑地盯着她瞧，苏向晚起初以为自己哪里不妥，她茫... -->>
有了话题，自然可以回避尴尬,苏向晚淡淡地回答道：”谈不上喜欢吧！无聊之时打发时间罢了。”
孙映寒一见苏向晚接了话茬，心底高兴，于是又问道：“那苏小姐最喜欢文中那个情节？正好无事，我们不妨探讨一番？”
苏向晚一看孙映寒没有要走的意思，老这么杵着也确实不是办法。而此刻，孙映寒抛出这么一个话题，正好对着苏向晚的胃口，她又继续回道：“古书中的爱情故事无非都是些老套的富家小姐恋上穷书生，由于地位悬殊，家庭极力阻挠。然后他们历经艰难，或冲破世俗的藩篱成就美满姻缘，或双双殉情成就千古佳话。”
孙映寒第一次听到有人这么描述戏曲中的情节，细细品味确是如此，心里顿时觉得有趣，他突然又想到了扉页上刘少卿的题字，心底狠狠地酸了一下，他不好直说就绕着弯子问道：“既然苏小姐都看的那么超脱了，那又为何唯独常翻这本呢？难道这本有何独特之处吗？”
苏向晚淡淡地说道：“这本书其实是晴儿拿过来的，正好无事闲来翻翻。不过，我并没有刻意地把注意力放在书中的哪个情节上，而是喜欢王实甫先生独特的写作风格。”
孙映寒一听是晴儿拿过来的，心底的那根刺总算是拔掉了，至于那书中刘少卿的题字自然也是可以解释了：刘少卿那里有晴儿拿不到的东西吗？想到这里，孙映寒的心情彻底大好起来。同时他又觉得惊讶：苏向晚一个女子居然会谈及文风的问题，若非有一定的文学素养的人，是不会在意到这些的，更不会谈及此处的。他忍不住好奇地问道：“苏小姐认为此书文风，有何过人之处？不妨说来听听。”
苏向晚渐渐平静了下来，谈及自己感兴趣的话题，自然逐渐忘记了拘束。只见她眼神清亮地，条理清晰，语调沉稳，不疾不徐娓娓道来：“我们常说诗词尚雅，曲语尚俗。你看这王先生在《西厢记》中选词造句使用的几乎都是口语，这样读起来自然朗朗上口，不会像唐诗宋词那般过于浓缩，过于雕琢，显得不接地气。”
孙映寒暗自点头道：“不错，元曲允许甚至提倡方言俗语入曲也是文风上的一大改进。这就使元曲在文学情态上与诗词有了明显区别，更为生动活泼，更生活化一些。”
苏向晚赞同地点点头，她没有想到行伍的孙映寒居然会对诗词歌赋有所研究，她看他的眼神中多了一丝意外也多了一丝惊喜，她如同打开话匣一般：“向晚尤为欣赏王实甫先生对愁字的独特的表述！先生可有注意到？”
“愁可是比较抽象，极难把握，极难触摸到的一种情绪。古代大家在言愁说愁上，可是不少出彩之人的，只是没留意王先生有何妙处可言？”
“是的，许多大家笔下，都喜欢将抽象的感情化为具体可供欣赏的对象，化无形为有形可感，却饶有新意，各具特色。”苏向晚道。
“比如呢？”孙映寒喜欢这种状态下的苏向晚，鼓励她继续说下去。
“比如后唐李后主将‘愁’比喻成水，说‘问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。’宋代秦观却是将‘愁’物质化，变成随水而流的东西。”苏向晚道。
“李清照把‘愁’搬上了船，说‘只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。’”孙映寒也忍不住说道。
“对对对！”苏向晚如遇到知己一般，抛开了所有的羞涩，更是滔滔不绝：“到了金代董解元，把‘愁’从船上移到马背上，怕马儿‘驼也驼不动。’”
“那王实甫先生呢？说了半天，苏小姐还是没有说到，你从王先生的笔墨中，看出哪些与众不同之处呢？”孙映寒追问道。
“王实甫先生更是绝了！他又把‘愁’从马背上移到车子上。”苏向晚继续说道。
孙映寒经她这么一提示，立刻明白所指，俩人相视一笑，竟然不约而同吟出：“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起。”说出来后，俩人又不约而同地笑了。
“像这样具体可感的形象一出现，会使人生出‘音乐感的耳朵，感受形式美的眼睛’，很容易产生共鸣，感觉到人物心灵上难以承受的重压。”苏向晚说的忘情，神采飞扬，面部更是增添了一些灵动之美，孙映寒看的有些痴，他喜欢这样的苏向晚。
苏向晚很久没有这么酣畅淋漓地聊过天了，今天难得聊的投缘兴起，她正要接着往下说，却感觉孙映寒一直含笑地盯着她瞧，苏向晚起初以为自己哪里不妥，她茫... -->>
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