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简秋心现在的心情有点紧张又有点兴奋，话说这是重生以来的第一次比赛，一定要好好把握住机会，拿到应有的名次。
这次简秋心准备的曲目是肖邦第一协奏曲，这首曲子被舒曼评为与他的天赋最接近的一首，而肖邦也回答说这是他最喜欢，最珍视的一首曲子。这首曲子是G小调，以一个很短但很丰富的引子拉开帷幕，而后面的主题第一像是哽咽中的喃喃自语，催人泪下，让人心酸，然后接了一段华彩进入了降B小调的第二主题，这一次的第二主题婉转悠扬，柔和轻快，又自然而然的转入了A小调的第一主题，在第一主题中越来越多，越来越多，冲上了第二次出现的华丽热情的第二主题，后面是一系列的发展，一直围绕这第二主题来进行，而这一次，又再次回到了第一主题，而第一主题渐渐升华，进入尾声之前的两小节，可以说是全叙事曲最高的戏剧性的高潮。它热情如火，悲情交集，分明是灾难深重的波兰民族的呼声。叙事曲的尾声可以说是全曲的画龙点睛之处，它概括了作品的精神实质。狂风暴雨般的激情，象征着在英雄精神鼓舞下掀起的民族风暴。音乐由迫不及待的推进发展为一倾而泻的冲击；最后在斩钉截铁的八度三连音中导向结束。
《g小调叙事曲》是一首富有民族精神气质的英雄颂歌，它诞生在华沙革命失败的年代。肖邦创作这首叙事曲的时候，正流亡在法国。对祖国的热爱和对民族的希望可以说是这首叙事曲的创作动机。肖邦在音乐中所表现的“英雄性”和“悲剧性”的内容，事实上成为鼓舞当时波兰民族斗争的精神力量。这首曲子构架十分严丝合缝，每一个经过句都不可以断掉，每一个拐弯都要十分充分，每一个音都必须要在它应该在的位置上，才能做的十分完美，否则，根本弹不出这首曲子的韵味。作品23号是他四首叙事曲中的第一首，也是音乐中第一首采用这个曲名的器乐作品。该作品表现了肖邦强烈的爱国主义思想，结构庞大，技术艰难，内容深刻，是一出悲壮的戏剧，一篇激动人心的史诗。豪迈的英雄气概、悲剧性的形象和爱国主义的热情反映了萧邦在华沙起义影响下的思想情绪。全曲的戏剧性结构是沿着一条线索发展的——从抒情性转向悲剧性。其中两个基本形象最初都是抒情性的，虽然第一个形象比较暗淡，第二个形象比较明朗，但两者不是互相矛盾的，它们好像是同一个艺术形象的两面，而两者的派生关系更增强了它们的统一性。因此，作为戏剧性发展动力的，不是主要音乐形象之间的矛盾冲突，而是各个形象本身性格的转变。在这里，主题升华的手法起了很大的作用，这种手法不仅是再现部的特征，也是展开部的特征。全曲的结构和调性虽是前后对称的，音乐形象的发展却越来越富于动力，最后悲剧性热潮达到了高峰。
简秋心穿着一身白纱的小礼服，慢慢走上台，鞠了一躬便开始了她的演奏。简秋心的演奏的肖邦第一叙事曲根本就不像是一个小孩子弹得，第一段的引子就先让人精神为之一振，而进入第一主题的陈述，每一个高音都让人觉得勾住心神，每一个空拍都像一个人在叙述痛苦的事情时所发出的的哽咽。她在不知不觉中就加上了上一世的感悟，记得自己独自在维也纳感到的孤独，记得自己在被朋友背叛时感到的痛苦，更加让人感动，甚至... -->>
简秋心现在的心情有点紧张又有点兴奋，话说这是重生以来的第一次比赛，一定要好好把握住机会，拿到应有的名次。
这次简秋心准备的曲目是肖邦第一协奏曲，这首曲子被舒曼评为与他的天赋最接近的一首，而肖邦也回答说这是他最喜欢，最珍视的一首曲子。这首曲子是G小调，以一个很短但很丰富的引子拉开帷幕，而后面的主题第一像是哽咽中的喃喃自语，催人泪下，让人心酸，然后接了一段华彩进入了降B小调的第二主题，这一次的第二主题婉转悠扬，柔和轻快，又自然而然的转入了A小调的第一主题，在第一主题中越来越多，越来越多，冲上了第二次出现的华丽热情的第二主题，后面是一系列的发展，一直围绕这第二主题来进行，而这一次，又再次回到了第一主题，而第一主题渐渐升华，进入尾声之前的两小节，可以说是全叙事曲最高的戏剧性的高潮。它热情如火，悲情交集，分明是灾难深重的波兰民族的呼声。叙事曲的尾声可以说是全曲的画龙点睛之处，它概括了作品的精神实质。狂风暴雨般的激情，象征着在英雄精神鼓舞下掀起的民族风暴。音乐由迫不及待的推进发展为一倾而泻的冲击；最后在斩钉截铁的八度三连音中导向结束。
《g小调叙事曲》是一首富有民族精神气质的英雄颂歌，它诞生在华沙革命失败的年代。肖邦创作这首叙事曲的时候，正流亡在法国。对祖国的热爱和对民族的希望可以说是这首叙事曲的创作动机。肖邦在音乐中所表现的“英雄性”和“悲剧性”的内容，事实上成为鼓舞当时波兰民族斗争的精神力量。这首曲子构架十分严丝合缝，每一个经过句都不可以断掉，每一个拐弯都要十分充分，每一个音都必须要在它应该在的位置上，才能做的十分完美，否则，根本弹不出这首曲子的韵味。作品23号是他四首叙事曲中的第一首，也是音乐中第一首采用这个曲名的器乐作品。该作品表现了肖邦强烈的爱国主义思想，结构庞大，技术艰难，内容深刻，是一出悲壮的戏剧，一篇激动人心的史诗。豪迈的英雄气概、悲剧性的形象和爱国主义的热情反映了萧邦在华沙起义影响下的思想情绪。全曲的戏剧性结构是沿着一条线索发展的——从抒情性转向悲剧性。其中两个基本形象最初都是抒情性的，虽然第一个形象比较暗淡，第二个形象比较明朗，但两者不是互相矛盾的，它们好像是同一个艺术形象的两面，而两者的派生关系更增强了它们的统一性。因此，作为戏剧性发展动力的，不是主要音乐形象之间的矛盾冲突，而是各个形象本身性格的转变。在这里，主题升华的手法起了很大的作用，这种手法不仅是再现部的特征，也是展开部的特征。全曲的结构和调性虽是前后对称的，音乐形象的发展却越来越富于动力，最后悲剧性热潮达到了高峰。
简秋心穿着一身白纱的小礼服，慢慢走上台，鞠了一躬便开始了她的演奏。简秋心的演奏的肖邦第一叙事曲根本就不像是一个小孩子弹得，第一段的引子就先让人精神为之一振，而进入第一主题的陈述，每一个高音都让人觉得勾住心神，每一个空拍都像一个人在叙述痛苦的事情时所发出的的哽咽。她在不知不觉中就加上了上一世的感悟，记得自己独自在维也纳感到的孤独，记得自己在被朋友背叛时感到的痛苦，更加让人感动，甚至... -->>
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