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“你别看我六十多，你嫂子管我管得可严。以前是工作，没办法，我在单位，你嫂子相信我的人品，当然，她主要是相信单位管着我不敢『乱』来。我现在是出来走『穴』，我要是晚上不回家，她就该担心我出去找小三啊，找小蜜啊，去洗头房啊。我啊，这是为家庭和睦着想，所以真的不能跟你们去外地拍。你们给我那么多钱，你嫂子早就觉得我不老实。”
——男人有钱就变坏，男人变坏就有钱。
王导现在变有钱了，他肯定变坏了。
在王嫂这里，这个因果关系是成立的。
路『露』没话说了。
这也确实是现实问题。
为了保证王导的家庭和睦，他只好认同在北京拍。
王导：“你也别担心拍出来不像。咱们国家六七十年代时搞城市建设，那都是一块上的，城市规划这方面是有一个成功的，其他的地方都跟着学，所以全中国六七十年代时留下的老房子都差不多，街道也差不多，连种的树都差不多。北京因为拆迁贵，所以老建筑保留的都不少，在本地拍主要内容，等到回头你需要拍特『色』内容了，找一个人带着机子去，拍镜回来剪进去就行。不过我觉得你们这个片，还是别拍城市特『色』了吧。”
那肯定的啊。
这部电影从头到尾都是含糊着来的，根本不敢明指。
柳苇出场后没有说过一句话，但两人的动作习惯都在展示着他们的人设。
陆北旌的笨拙和不擅言辞体现在他跟人打交道时。
柳苇则是被镜头描述的。
还有，就是她表现出来的。
梁平知道柳苇喜欢做小动作，喜欢用小动作给角『色』添『性』格。
这一次她当然也这么做，王导表现出来的只有一个地方。
就是她照镜子，不是用窗户玻璃，也不是用汽车后视镜，而是用手机。
柳苇时不时的举着机看自己，王导一直奇怪这个动作是在干什么，直到有次一个摄像师跟得近，拍到了，发现她是打前置摄像头当镜子照。
臭美得非常有个人特征。
从世界上第一个女演员用汽车后视镜当镜子照自己后，已经有无数的影视剧模仿这一幕。
王导就觉得用手机前置摄像头当镜子这个很有现代女孩子的特『色』，以前的女孩子也没有自拍的习惯，这个是中国当代女孩子才养成的习惯。
中国使用智能手机的人数是世界冠，可以说现代手机的使用习惯是被中国人主导的都不过分。移动支付、大屏、更高清的镜头、更优化的美图app，以及便捷的网络，这才能构成中国人和机如此亲密的关系。
柳苇的上一直拿着机，它就像她的分-身。
镜头也从是她拿手机的这只手的这个方向去拍，她的美丽、时尚、青春、活力，都显示在这一个个浮光掠影的镜头里。
她一直没有说话，镜头也没有推进，似乎只是跟着她拍而已。
她是陆北旌的影子，陆北旌才是这个电影的主角。不必加戏，只是这样，就轻松的把陆北旌和柳苇给对立起来。
在度过前面二十分钟后，陆北旌在昏暗的房间里打电脑，在阅读微博私信。
从发件人的名字可以看出他已经毕业，正在找工作，他跟很多网媒都有合作，也有很多网媒来找他合作收片。
他认真回复着私信，直到翻到一个网友来信。
网友的留言有很长，镜头慢慢推进，让观众能看清上面的留言。
“真羡慕你们北京人可以随便睡女人。”
“这些妞都很便宜吧。”
“我老家花十万就能买个媳『妇』。”
陆北旌震惊，他没有迟疑犹豫，拿起电话，按三个数字：110。
然后他再一次在清晨出门，背着背包，提着行李袋，行『色』匆匆。
他没有像剧本里写的那样跟物业和邻居说话，他沉默寡言，只给父母打一通电话，全程“嗯，嗯，嗯，我要走了。”
显然，他的社恐在父母面前更严重。
他出门，在路边上车。
车的就是人贩子中年男，中年男爽快的说：“便宜，二十块给你拉到，不多收你的。”
他提着行李上车。
下一个镜头就是柳苇。
她站在路边，人贩子中年女下车，亲热的拉着她往车上走，还夺她里的行李箱。
中年女：“妹妹，上车吧，我们这车就拉最后一趟，你去哪儿都行，送完你我们就回去吃饭了。”
柳苇被抢走行李箱，但仍不识人间险恶，她以为对方只是想做生意，跟过去说：“不用了不用了，我来找同学的，我坐公交车就行，谢谢！不用了！”
中年女：“哎呀，客气什么，上车上车！”她把柳苇拖上车，对着司机喊：“老马，车！”
柳苇尖叫：“哎呀，你怎么这样！撒！我要下车啊！”
汽车远去，镜头留在了路边，慢慢变黑。
路上行人仍旧车来人往，没有人发现刚刚在此时发生的事有多么的不同寻常。
“你别看我六十多，你嫂子管我管得可严。以前是工作，没办法，我在单位，你嫂子相信我的人品，当然，她主要是相信单位管着我不敢『乱』来。我现在是出来走『穴』，我要是晚上不回家，她就该担心我出去找小三啊，找小蜜啊，去洗头房啊。我啊，这是为家庭和睦着想，所以真的不能跟你们去外地拍。你们给我那么多钱，你嫂子早就觉得我不老实。”
——男人有钱就变坏，男人变坏就有钱。
王导现在变有钱了，他肯定变坏了。
在王嫂这里，这个因果关系是成立的。
路『露』没话说了。
这也确实是现实问题。
为了保证王导的家庭和睦，他只好认同在北京拍。
王导：“你也别担心拍出来不像。咱们国家六七十年代时搞城市建设，那都是一块上的，城市规划这方面是有一个成功的，其他的地方都跟着学，所以全中国六七十年代时留下的老房子都差不多，街道也差不多，连种的树都差不多。北京因为拆迁贵，所以老建筑保留的都不少，在本地拍主要内容，等到回头你需要拍特『色』内容了，找一个人带着机子去，拍镜回来剪进去就行。不过我觉得你们这个片，还是别拍城市特『色』了吧。”
那肯定的啊。
这部电影从头到尾都是含糊着来的，根本不敢明指。
柳苇出场后没有说过一句话，但两人的动作习惯都在展示着他们的人设。
陆北旌的笨拙和不擅言辞体现在他跟人打交道时。
柳苇则是被镜头描述的。
还有，就是她表现出来的。
梁平知道柳苇喜欢做小动作，喜欢用小动作给角『色』添『性』格。
这一次她当然也这么做，王导表现出来的只有一个地方。
就是她照镜子，不是用窗户玻璃，也不是用汽车后视镜，而是用手机。
柳苇时不时的举着机看自己，王导一直奇怪这个动作是在干什么，直到有次一个摄像师跟得近，拍到了，发现她是打前置摄像头当镜子照。
臭美得非常有个人特征。
从世界上第一个女演员用汽车后视镜当镜子照自己后，已经有无数的影视剧模仿这一幕。
王导就觉得用手机前置摄像头当镜子这个很有现代女孩子的特『色』，以前的女孩子也没有自拍的习惯，这个是中国当代女孩子才养成的习惯。
中国使用智能手机的人数是世界冠，可以说现代手机的使用习惯是被中国人主导的都不过分。移动支付、大屏、更高清的镜头、更优化的美图app，以及便捷的网络，这才能构成中国人和机如此亲密的关系。
柳苇的上一直拿着机，它就像她的分-身。
镜头也从是她拿手机的这只手的这个方向去拍，她的美丽、时尚、青春、活力，都显示在这一个个浮光掠影的镜头里。
她一直没有说话，镜头也没有推进，似乎只是跟着她拍而已。
她是陆北旌的影子，陆北旌才是这个电影的主角。不必加戏，只是这样，就轻松的把陆北旌和柳苇给对立起来。
在度过前面二十分钟后，陆北旌在昏暗的房间里打电脑，在阅读微博私信。
从发件人的名字可以看出他已经毕业，正在找工作，他跟很多网媒都有合作，也有很多网媒来找他合作收片。
他认真回复着私信，直到翻到一个网友来信。
网友的留言有很长，镜头慢慢推进，让观众能看清上面的留言。
“真羡慕你们北京人可以随便睡女人。”
“这些妞都很便宜吧。”
“我老家花十万就能买个媳『妇』。”
陆北旌震惊，他没有迟疑犹豫，拿起电话，按三个数字：110。
然后他再一次在清晨出门，背着背包，提着行李袋，行『色』匆匆。
他没有像剧本里写的那样跟物业和邻居说话，他沉默寡言，只给父母打一通电话，全程“嗯，嗯，嗯，我要走了。”
显然，他的社恐在父母面前更严重。
他出门，在路边上车。
车的就是人贩子中年男，中年男爽快的说：“便宜，二十块给你拉到，不多收你的。”
他提着行李上车。
下一个镜头就是柳苇。
她站在路边，人贩子中年女下车，亲热的拉着她往车上走，还夺她里的行李箱。
中年女：“妹妹，上车吧，我们这车就拉最后一趟，你去哪儿都行，送完你我们就回去吃饭了。”
柳苇被抢走行李箱，但仍不识人间险恶，她以为对方只是想做生意，跟过去说：“不用了不用了，我来找同学的，我坐公交车就行，谢谢！不用了！”
中年女：“哎呀，客气什么，上车上车！”她把柳苇拖上车，对着司机喊：“老马，车！”
柳苇尖叫：“哎呀，你怎么这样！撒！我要下车啊！”
汽车远去，镜头留在了路边，慢慢变黑。
路上行人仍旧车来人往，没有人发现刚刚在此时发生的事有多么的不同寻常。