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我小时候有一本剪贴本，专门用来剪贴漫画的，上个世纪50年代后期和60年代初期，家里一直订有《人民日报》和《光明日报》，两报所刊漫画以华君武和方成两位先生的作品居多。那些漫画有国际题材的，讽刺帝国主义，也有国内题材的，批判不良的行为，当时不提倡看武侠小说，华君武就画了《施公案》里的人物盗走年轻人的心思……
如果没有记错的话，华君武的漫画还搬上了银幕，儿时看的动画电影《黄金梦》就是华君武的作品，那粗粗毛笔的几笔勾勒，资本家的大嘴巴吞食金币的贪婪像就夸张地张扬了起来，“华氏风格”异常鲜明，我们一代人几乎就是看着华君武的漫画长大的，按今天的话语，可谓“华粉”了。不过我粉也因此心生疑窦，像漫画这样的艺术形式，基本是以讽刺挖苦为己任的，华老一生以漫画“从一而终”，却能在历次的政治运动中平安过关，这也是一个小小的奇迹。华老自己曾经坦言，他画过错画，伤害过同事。缅怀华老这样的大师，我们更应该敬重老人家的坦诚而非刻意掩盖或极力回避那片历史的阴云，“金无足赤”适合普天下所有的“完人”……
1990年代华君武来过厦门，厦门文联当时是要《厦门文学》编辑部的张力去接待的，因此华君武与张力结下忘年交，张力的小说《乌肥古》的书名就是华老题的，张力为此还有一篇散文记述。有一次张力兄向我炫耀华老寄给他的一枚“华君武漫画展”的纪念信封，我冷冷看一眼，心里却羡慕了好久。我曾在厦门作家协会兼差，常在一班文人画家中打嘴账，有人戏言“文人寿短，画家命长”，却在张力与华君武这对“忘年交”身上得到极端的印证，张力52岁英年早逝，华老95岁驾鹤西去，老少远去的背影在渔舟唱晚的鹭江留下一抹璀璨的波光……
华君武给我印象最深的漫画是多幅画稿组合而成的《水和面》,内容历历在目:“水多了加面，面多了加水”周而复始，老是找不到最佳的了断。画自然是他老人家那风格一贯的毛笔勾勒，寥寥数笔，活灵活现。但更重要的是他讽刺的对象或生活现象十分经典，如今世上依然有多少“水多了加面,面多了加水”在重演，这样玫瑰刺的批评与幽默穿越时空而永远鲜活。
我小时候有一本剪贴本，专门用来剪贴漫画的，上个世纪50年代后期和60年代初期，家里一直订有《人民日报》和《光明日报》，两报所刊漫画以华君武和方成两位先生的作品居多。那些漫画有国际题材的，讽刺帝国主义，也有国内题材的，批判不良的行为，当时不提倡看武侠小说，华君武就画了《施公案》里的人物盗走年轻人的心思……
如果没有记错的话，华君武的漫画还搬上了银幕，儿时看的动画电影《黄金梦》就是华君武的作品，那粗粗毛笔的几笔勾勒，资本家的大嘴巴吞食金币的贪婪像就夸张地张扬了起来，“华氏风格”异常鲜明，我们一代人几乎就是看着华君武的漫画长大的，按今天的话语，可谓“华粉”了。不过我粉也因此心生疑窦，像漫画这样的艺术形式，基本是以讽刺挖苦为己任的，华老一生以漫画“从一而终”，却能在历次的政治运动中平安过关，这也是一个小小的奇迹。华老自己曾经坦言，他画过错画，伤害过同事。缅怀华老这样的大师，我们更应该敬重老人家的坦诚而非刻意掩盖或极力回避那片历史的阴云，“金无足赤”适合普天下所有的“完人”……
1990年代华君武来过厦门，厦门文联当时是要《厦门文学》编辑部的张力去接待的，因此华君武与张力结下忘年交，张力的小说《乌肥古》的书名就是华老题的，张力为此还有一篇散文记述。有一次张力兄向我炫耀华老寄给他的一枚“华君武漫画展”的纪念信封，我冷冷看一眼，心里却羡慕了好久。我曾在厦门作家协会兼差，常在一班文人画家中打嘴账，有人戏言“文人寿短，画家命长”，却在张力与华君武这对“忘年交”身上得到极端的印证，张力52岁英年早逝，华老95岁驾鹤西去，老少远去的背影在渔舟唱晚的鹭江留下一抹璀璨的波光……
华君武给我印象最深的漫画是多幅画稿组合而成的《水和面》,内容历历在目:“水多了加面，面多了加水”周而复始，老是找不到最佳的了断。画自然是他老人家那风格一贯的毛笔勾勒，寥寥数笔，活灵活现。但更重要的是他讽刺的对象或生活现象十分经典，如今世上依然有多少“水多了加面,面多了加水”在重演，这样玫瑰刺的批评与幽默穿越时空而永远鲜活。