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改编，是戏剧以及影视剧创作的重要创作方式之一。
改变的素材有很多种，近年随着网络这个自由的信息化平台的发展，网络文学也逐渐成为银幕与荧屏上热门的改编作品的素材。例如电影《杜拉拉升职记》，电视剧《步步惊心》、《后宫·甄嬛传》等。
近两年出现了一个有趣的现象，国内院线上映的影片除了有改编自经过网络平台连载撰写成小说文体的网络文学以外，甚至还有取材于网友所发的网络热门帖子所改编的影片。它们分别是于2011年11月8日上映的滕华涛导演作品《失恋33天》以及于2012年10月19日公映的娄烨作品《浮城谜事》。
网络热帖的功能不仅仅是作为电影改编素材中的一种，它与其他文学素材的区别在于它与观众（以及网友）是有互动性的。网友的观念与意见将影响发帖者的表述，同时也间接影响了电影改编者的素材撷取。而最终的成果——影片又将反过来影响观众（以及网友）的观念。本文将具体分析剖析这种互动交互模式的特点和影响力以及它与传统互动模式的区别。
此外，纵观《失恋33天》与《浮城谜事》这两部影片，给人最大的印象就是两者皆是以女性的主观视角叙事，且诸多方面都完全符合当代观众的女性化审美意识。
本文还将分析此类影片饱含女性化审美因素的成因、编剧将帖子里的文字经过改动搬上银幕过程中所做的改动以及在改编的过程中“为何”与“如何”保持它的女性化审美因素。并可由此推论对于女性视角的人文关怀可总结为网络热帖改编成的电影的一大特征。
一、新的互动模式——网络热帖搬上银幕
网络热帖与以其作为素材改编而成的影片之间不仅仅是原料与成品的关系，它们是有密不可分、相互影响的互动性的。
比起连载网络文学，在网站或论坛上持续不断发帖“盖楼”的楼主与看帖的网友的交流更多，换而言之，作者的叙事内容，甚至是文风都有可能随着网友的回帖、意见等做一些调整。这便构成了一个互动模式，可影响的受众仅为发帖人与看帖人。
网友的意见即便对发帖者的“创作”很重要，可这些意见皆是五花八门。反对、赞同、同情、愤慨……各种情绪和见解充斥在跟帖里。而当电影创作者选择这个热帖的题材进行改编的时候，相较于普通文学，显然帖子的内容、思想甚至是故事情节都不是呈现这最完整的状态的。这时候，便需要电影改编者在进行二度创作的时候从热帖内容中选择一个切入点。
同一个帖子，回帖网友的观点、角度、简介都各有不同。电影创作者如何从观众的各方意见中选择一个切入角度呢？
以电影《浮城谜事》与电影《失恋33天》为例，前者是一个前妻自述一个颇具城府的小三拆散她的家庭的故事，后者是一个年轻女子失恋后的经历感言。显而易见，两个帖子的发帖者都是以女性的角度回忆或者讲述现代社会女性生活的一个失意的阶段，其后的回帖也是以网友联系到自身经历的感慨、同情居多。
以接受美学的观念来看，须以读者对作品的接受、反应、阅读过程和读者的审美经验以及接受效果为依据，将读者对文本的具体化纳入文学作品的构成要素之中。这种发帖人与跟帖人互动的过程，才是创作完整的一个过程。
由此可见，网友（观众）不再是盲目的接受体，而间接成为主创在创作时考虑的最重要的因素。于是，在电影改编者进行二度创作寻找切入点时，他们必须考虑到网友在跟帖时热议的话题与角度。以上述的两部电影为例，电影创作者不难发现，跟帖者热议的话题以女性视角发表意见居多。
电影创作者在热帖中找到了网友们议论的社会热点之后，在搬上银幕的过程中，所做的艺术加工会将这些议论点更加深化，并且从这个所精心选取的角度深刻探索。
以电影《浮城谜事》为例，导演娄烨所传达的观念不再仅仅是转述一个家庭的悲剧，而是通过人物属性的修改与情节的增减，将这个个案以小见大，辐射到“包养女大学生”、“富二代飙车肇事”等社会现象与问题上。而《失恋33天》在改编成电影之后，其重心也不再仅是女主角个人感受的抒发，对于不同人不同阶段的爱情问题的修复与放弃间的选择问题的答案，也是电影主创尽力给予观众更冷静的导向。
由此可见，比较起来，网友的论点是冲动的、肤浅的、缺乏理性的。而经过主创重新解构精心创作的艺术作品，它所传达的观念则是经过了深思熟虑且更加深刻与感性的。
热帖所改编成的影片，它的角度与素材撷取来自网友所最关心的热点问题；但它在经过艺术加工搬上银幕之后，又将更加成熟且理性地传达观念以及影响甚至引导观众。值得一提的是，这观众群中不乏看过原帖的网友。这种随着热帖改编电影先例的诞生而新产生的互动模式的影响力较于传统的互动模式（诸如：对时事、社会热点的报道，热门转帖与网友评论，或是新闻媒体的介入……）的影响力更进一步，且它的导向性是潜移默化的——首先，它是基于人们所关心的话题而深入加工后再向观众展示的，这便保证了关注的群众基础的前提；其次，它并非是**裸地直接告知观众，而是观众根据其改编后的情节在脑中自行补充思考与加工，从而慢慢理解甚至于接受了创作者所表达、发出的信息。而影片所特有的属性，包括票房、口碑等影响力也都能成为其影响力的保证。由此可见，从接受美学的观念上来说，这种新式的互动模式是一个相当完整的接受过程。
二、网络热帖改编电影的女性化审美因素
以我愚见，近两年出现的两部由网络热帖搬上银幕的影片都呈现出女性化审美因素绝非巧合，因为女性视角以及对女性的人文关怀情怀可以被归结为创作改编自网络热帖影片的一大特征。下面，我将从原作者的原著（原帖）与电影创作者的二度创作（改编作品）的角度逐一分析，以印证我的观点。
（一）网络热帖——已呈现女性化审美因素
1.影片的女性化视角源自原帖
以影片《失恋33天》与影片《浮城谜事》为例分析，两部电影的改编素材——原帖即饱含女性化审美因素。究其原因，除去是因为这两部影片所改编的帖子的作者都是女性之外，还缘于网络热帖不同于其他网络文学的特性——它带有很强的倾诉性。原作者选择在网络或者论坛上不断“盖楼发帖”并非是以写作撰文为目的，而作者的原始动机仅仅是以女性视角利用虚拟的互联网上所特有的不影响自己的现实生活的特质为前提，匿名倾诉内心隐秘的方式来获得自我满足；其次，才是以获得网友们的认可为目的的。
2.女性视角是大多数改编成为影视作品的网络文学的共通性
实际上，并非仅仅是院线上映的两部改编自网络热帖影片（《失恋33天》与《浮城谜事》）带有对女性的人文关怀。这不是个案，也不只是存在于网络热帖的改编中。因为网络热帖属于网络文学的一众，且女性视角事实上也正是大多数改编成为影视作品的网络文学的共通性。
这些我们平日里常见的后来改编成影视作品的网络文学的主角都是女性，且都是以她们的视角切入故事，让读者（网友）随着女主角的感情导向感受故事情节，身临其境体会女主角的悲喜遭遇。
作为印证，举例说明，这些后来被改编成当红影视作品的网络文学的女主角主要分为两大类。
（1）女主角较为强大，且有着令人羡慕、叫观众造梦的特点。如《步步惊心》等穿越剧平凡的女主角不仅个性好，而且运气极佳，艳遇历史人物，令读者（网友）生羡慕。或者如杜拉拉、甄嬛，天赋异禀，手段高明，叫观众仰望。
（2）女主角刻画得较为弱势与平凡的——如《失恋33天》与《浮城谜事》的原帖，都是用一个再普通不过的女性的视角讲述故事与遭遇，在给观者（网友）亲切感的基础上，用网友的同情与共鸣博得关注。
3.网络文学改编成影视的女性化的审美特点亦由女性观众（读者）所决定
不难推出，网络上以女性视角撰写的网络文学或者以女性口吻口述自身经历的帖子的主要读者为女性。而将其经过改编创作搬上银幕（或者荧屏）之后，设定的主要吸引的观众群也自然是女性了。
且总的来说，所有类型的网络文学相较于经典的传统文学，无论叙事水平还是思想层次等，任何方面都远远及不上后者。可不容忽视的一点是：大多数女性观众的审美特点确实较为看重情节的精彩和人物的困境与解决方式，而这一部分的女性观众群正巧不仅仅是女性视角的网络文学与口述平凡女性生活的网络热帖的主要读者，同时也是将这些素材改编而成的影视作品的主要观众群。
举个例子，对大多数女性观众来说，妃嫔间的宫斗戏远比叙事庞杂、风格严肃、逻辑严谨且尊重史实的经典描写帝王的电视剧（如《雍正王朝》）有吸引力得多。所以，在准备拍摄网络文学所改编的电视剧时，所针对的观众群都是广大妇女，于是便必定带着女性化审美因素。
（二）二度创作——所做的改动与有意识地对原著女性审美因素的保留
1.关于影片《失恋33天》的改编创作
《失恋33天》这部影片通篇就是对以女主角黄小仙为代表的当代年轻人... -->>
改编，是戏剧以及影视剧创作的重要创作方式之一。
改变的素材有很多种，近年随着网络这个自由的信息化平台的发展，网络文学也逐渐成为银幕与荧屏上热门的改编作品的素材。例如电影《杜拉拉升职记》，电视剧《步步惊心》、《后宫·甄嬛传》等。
近两年出现了一个有趣的现象，国内院线上映的影片除了有改编自经过网络平台连载撰写成小说文体的网络文学以外，甚至还有取材于网友所发的网络热门帖子所改编的影片。它们分别是于2011年11月8日上映的滕华涛导演作品《失恋33天》以及于2012年10月19日公映的娄烨作品《浮城谜事》。
网络热帖的功能不仅仅是作为电影改编素材中的一种，它与其他文学素材的区别在于它与观众（以及网友）是有互动性的。网友的观念与意见将影响发帖者的表述，同时也间接影响了电影改编者的素材撷取。而最终的成果——影片又将反过来影响观众（以及网友）的观念。本文将具体分析剖析这种互动交互模式的特点和影响力以及它与传统互动模式的区别。
此外，纵观《失恋33天》与《浮城谜事》这两部影片，给人最大的印象就是两者皆是以女性的主观视角叙事，且诸多方面都完全符合当代观众的女性化审美意识。
本文还将分析此类影片饱含女性化审美因素的成因、编剧将帖子里的文字经过改动搬上银幕过程中所做的改动以及在改编的过程中“为何”与“如何”保持它的女性化审美因素。并可由此推论对于女性视角的人文关怀可总结为网络热帖改编成的电影的一大特征。
一、新的互动模式——网络热帖搬上银幕
网络热帖与以其作为素材改编而成的影片之间不仅仅是原料与成品的关系，它们是有密不可分、相互影响的互动性的。
比起连载网络文学，在网站或论坛上持续不断发帖“盖楼”的楼主与看帖的网友的交流更多，换而言之，作者的叙事内容，甚至是文风都有可能随着网友的回帖、意见等做一些调整。这便构成了一个互动模式，可影响的受众仅为发帖人与看帖人。
网友的意见即便对发帖者的“创作”很重要，可这些意见皆是五花八门。反对、赞同、同情、愤慨……各种情绪和见解充斥在跟帖里。而当电影创作者选择这个热帖的题材进行改编的时候，相较于普通文学，显然帖子的内容、思想甚至是故事情节都不是呈现这最完整的状态的。这时候，便需要电影改编者在进行二度创作的时候从热帖内容中选择一个切入点。
同一个帖子，回帖网友的观点、角度、简介都各有不同。电影创作者如何从观众的各方意见中选择一个切入角度呢？
以电影《浮城谜事》与电影《失恋33天》为例，前者是一个前妻自述一个颇具城府的小三拆散她的家庭的故事，后者是一个年轻女子失恋后的经历感言。显而易见，两个帖子的发帖者都是以女性的角度回忆或者讲述现代社会女性生活的一个失意的阶段，其后的回帖也是以网友联系到自身经历的感慨、同情居多。
以接受美学的观念来看，须以读者对作品的接受、反应、阅读过程和读者的审美经验以及接受效果为依据，将读者对文本的具体化纳入文学作品的构成要素之中。这种发帖人与跟帖人互动的过程，才是创作完整的一个过程。
由此可见，网友（观众）不再是盲目的接受体，而间接成为主创在创作时考虑的最重要的因素。于是，在电影改编者进行二度创作寻找切入点时，他们必须考虑到网友在跟帖时热议的话题与角度。以上述的两部电影为例，电影创作者不难发现，跟帖者热议的话题以女性视角发表意见居多。
电影创作者在热帖中找到了网友们议论的社会热点之后，在搬上银幕的过程中，所做的艺术加工会将这些议论点更加深化，并且从这个所精心选取的角度深刻探索。
以电影《浮城谜事》为例，导演娄烨所传达的观念不再仅仅是转述一个家庭的悲剧，而是通过人物属性的修改与情节的增减，将这个个案以小见大，辐射到“包养女大学生”、“富二代飙车肇事”等社会现象与问题上。而《失恋33天》在改编成电影之后，其重心也不再仅是女主角个人感受的抒发，对于不同人不同阶段的爱情问题的修复与放弃间的选择问题的答案，也是电影主创尽力给予观众更冷静的导向。
由此可见，比较起来，网友的论点是冲动的、肤浅的、缺乏理性的。而经过主创重新解构精心创作的艺术作品，它所传达的观念则是经过了深思熟虑且更加深刻与感性的。
热帖所改编成的影片，它的角度与素材撷取来自网友所最关心的热点问题；但它在经过艺术加工搬上银幕之后，又将更加成熟且理性地传达观念以及影响甚至引导观众。值得一提的是，这观众群中不乏看过原帖的网友。这种随着热帖改编电影先例的诞生而新产生的互动模式的影响力较于传统的互动模式（诸如：对时事、社会热点的报道，热门转帖与网友评论，或是新闻媒体的介入……）的影响力更进一步，且它的导向性是潜移默化的——首先，它是基于人们所关心的话题而深入加工后再向观众展示的，这便保证了关注的群众基础的前提；其次，它并非是**裸地直接告知观众，而是观众根据其改编后的情节在脑中自行补充思考与加工，从而慢慢理解甚至于接受了创作者所表达、发出的信息。而影片所特有的属性，包括票房、口碑等影响力也都能成为其影响力的保证。由此可见，从接受美学的观念上来说，这种新式的互动模式是一个相当完整的接受过程。
二、网络热帖改编电影的女性化审美因素
以我愚见，近两年出现的两部由网络热帖搬上银幕的影片都呈现出女性化审美因素绝非巧合，因为女性视角以及对女性的人文关怀情怀可以被归结为创作改编自网络热帖影片的一大特征。下面，我将从原作者的原著（原帖）与电影创作者的二度创作（改编作品）的角度逐一分析，以印证我的观点。
（一）网络热帖——已呈现女性化审美因素
1.影片的女性化视角源自原帖
以影片《失恋33天》与影片《浮城谜事》为例分析，两部电影的改编素材——原帖即饱含女性化审美因素。究其原因，除去是因为这两部影片所改编的帖子的作者都是女性之外，还缘于网络热帖不同于其他网络文学的特性——它带有很强的倾诉性。原作者选择在网络或者论坛上不断“盖楼发帖”并非是以写作撰文为目的，而作者的原始动机仅仅是以女性视角利用虚拟的互联网上所特有的不影响自己的现实生活的特质为前提，匿名倾诉内心隐秘的方式来获得自我满足；其次，才是以获得网友们的认可为目的的。
2.女性视角是大多数改编成为影视作品的网络文学的共通性
实际上，并非仅仅是院线上映的两部改编自网络热帖影片（《失恋33天》与《浮城谜事》）带有对女性的人文关怀。这不是个案，也不只是存在于网络热帖的改编中。因为网络热帖属于网络文学的一众，且女性视角事实上也正是大多数改编成为影视作品的网络文学的共通性。
这些我们平日里常见的后来改编成影视作品的网络文学的主角都是女性，且都是以她们的视角切入故事，让读者（网友）随着女主角的感情导向感受故事情节，身临其境体会女主角的悲喜遭遇。
作为印证，举例说明，这些后来被改编成当红影视作品的网络文学的女主角主要分为两大类。
（1）女主角较为强大，且有着令人羡慕、叫观众造梦的特点。如《步步惊心》等穿越剧平凡的女主角不仅个性好，而且运气极佳，艳遇历史人物，令读者（网友）生羡慕。或者如杜拉拉、甄嬛，天赋异禀，手段高明，叫观众仰望。
（2）女主角刻画得较为弱势与平凡的——如《失恋33天》与《浮城谜事》的原帖，都是用一个再普通不过的女性的视角讲述故事与遭遇，在给观者（网友）亲切感的基础上，用网友的同情与共鸣博得关注。
3.网络文学改编成影视的女性化的审美特点亦由女性观众（读者）所决定
不难推出，网络上以女性视角撰写的网络文学或者以女性口吻口述自身经历的帖子的主要读者为女性。而将其经过改编创作搬上银幕（或者荧屏）之后，设定的主要吸引的观众群也自然是女性了。
且总的来说，所有类型的网络文学相较于经典的传统文学，无论叙事水平还是思想层次等，任何方面都远远及不上后者。可不容忽视的一点是：大多数女性观众的审美特点确实较为看重情节的精彩和人物的困境与解决方式，而这一部分的女性观众群正巧不仅仅是女性视角的网络文学与口述平凡女性生活的网络热帖的主要读者，同时也是将这些素材改编而成的影视作品的主要观众群。
举个例子，对大多数女性观众来说，妃嫔间的宫斗戏远比叙事庞杂、风格严肃、逻辑严谨且尊重史实的经典描写帝王的电视剧（如《雍正王朝》）有吸引力得多。所以，在准备拍摄网络文学所改编的电视剧时，所针对的观众群都是广大妇女，于是便必定带着女性化审美因素。
（二）二度创作——所做的改动与有意识地对原著女性审美因素的保留
1.关于影片《失恋33天》的改编创作
《失恋33天》这部影片通篇就是对以女主角黄小仙为代表的当代年轻人... -->>
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