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这是一部深刻的电影。
它是对人类的讥讽和反思。主人公身处丛林而反观社会，与大猩猩的朝夕相处使他清醒地认识到人性的虚伪、社会的丑恶，于是他逐渐与世隔绝，摆脱令自己厌恶的生活。他剥去伪装、回归本真，依靠本能而生存，他与大猩猩融为一体，用他的话更确切地说是大猩猩容纳了他。因为他深深地知道，人类不是上帝，人类谁也控制不了。由文明走向本能的生活是个渐进的过程，他扔掉了相机，脱掉了衣物，他蓬头垢面，他席地而眠。下大雨时，他头顶芭蕉叶，后来连芭蕉叶也不要了，伸开双臂，接受雨水的洗礼，如孩童般快乐。当他与大猩猩握手的一刹那，人与自然相通，天人和一。他与小大猩猩相处地也是那么融洽，他简直就像是他慈祥的父亲，尽管他对他的女儿冷若冰霜。人与人之间的距离有时比人与自然的距离还远。
人类罪恶的枪支瞄准了大猩猩，安东尼愤怒了，他做出了本能反应：“保护自己的家人。”安东尼与大猩猩同时倒地时，他们的表情是如此相似，眼神中都有一丝悲哀、无助与无奈。原来人与动物的心灵可以贴的那么近。除此之外，安东尼与猩猩的多次对比也喻示着文明状态的人的异同，逼迫观众思索人类走向文明之后的得与失。杀死凶手的同时，他自己的心灵也受到了严重的创伤。他对他所仇视的社会无能为力，只好保持沉默。沉默为他筑起了一道屏障，在这个屏障里他的心可以自由飞翔。
古巴是所有正常人类的代表，他趾高气扬，自以为可以控制一切，当然包括他的病人安东尼，而安东尼也把对人的仇恨都加于古巴之上。古巴是安东尼与外界的唯一联系。他们之间展开了一场控制与被控制、拯救与被拯救的争夺战。
表面上古巴一直试图在控制安东尼，并取得了一定成效，他开口说话了，与他合作了。但实际上古巴慢慢地被安东尼控制。安东尼勒住古巴的脖子使他被迫流泪。到最后，古巴认识到，自己不过是游戏中的一个玩偶，在别人制定的规则的掌控中，不断地讨好别人“不会得罪什么人，也不会爱什么人”他为自己感到悲哀，他情不自禁地流泪了，发自肺腑。古巴也认识到回归自然的可贵，当大雨下起时，他扔掉顶在头上的西服，尽情享受甘霖，一如丛林中的安东尼。
安东尼使古巴看清人性丑的一面，找回人的感情，找回人类于本能之上的美好生活，让他从消极地与社会不合作的态度转变为积极地找寻自己的生活和感情。他们在相互拯救，同时也是在自我拯救。而圆珠笔正是拯救的象征。安东尼用它拯救牢笼里的大猩猩，可惜它已经没有了幻想，对面前的自由视而不见，一如安东尼甘愿身陷囹圄。最终安东尼用这支笔逃离了监狱，拯救了自我。
安东尼在精神上有个飞跃，从不愿出狱到最终越狱，从打碎女儿照片到归还照片，心理上产生了巨大的变化。
两人进行了一次心灵的碰撞，思想发生了巨变，从偏激走向平和，对生命的感悟都加深了一层。这并不是简单的思想交换，而是相互补充、相互融合的一个过程，结果是二人都得到了心灵的安详与自由。
对自由的探讨也是本片的一大主题。片中绝大多数人都有在栅栏后的镜头，使我不禁想起了卢梭的那句名言：人是生而自由的，却无往不在枷锁之中。自由的确不是靠别人施舍来的。例如放风的那一小片空地，与监狱并物二致。只要有幻想，心灵就是自由的。因此，安东尼与古巴都会自愿带镣铐。这是在对生命真谛有了深刻领悟之后得到的大解脱。
本片所选场景监狱其实是人类社会的一个缩影，而精神病犯人是社会的极端化表现。警察设立了不合理的制度，监狱中弱肉强食，但没有人去改变它。片中有个符号化的人物，一直用头撞墙，可以看作弱者无声的反抗，但这种反抗常常不起作用，可是弱者很执着，直撞到头破血流，倒地身亡。一股悲凉在我心中油然而生。而片中呆傻的强者是对社会中权势人物的无情嘲讽。
撕扑克那场戏使我激动的热泪盈眶，因为它象征着对弱者的关怀、对正气的弘扬。深沉博大的内涵使它具有了震撼人心的力量。
本片在发人深省的同时也给人希望。影片最后，囚犯与警察一同看球，一囚犯拔掉了电视机的插头，当他得知那天是一警察的生日时，他归还了插头，矛盾似乎于瞬间化解，众人的心灵也得到了净化。
整个影片不仅贯穿对人类社会的反省和对美好人性的呼唤，具有深刻的思想性，还在技术层面上有颇多可取之处。特写镜头较多，吸引观众注意力。在丛林中的镜头一般用绿叶作前景，青山作后景，使气氛一片祥和。与在监狱中的情景形成鲜明对比。有些关键的道具设计精巧。比如探监室桌上那道红线象征着人与人、自然社会与人类社会、本能与文明的隔阂。由于警察之类的人的维护，这道红线变得像鸿沟一样似乎不可逾越。而当安东尼把照片推过红线时，隔阂已经消除，表明鸿沟也并非不可逾越，人与人之间的坚冰可以消解，其实人性中美好的一面始终像一个太阳，一旦复苏，冰山也可融化。
林中管理员的刀则是暴力、罪恶的象征。
细节处理的非常好。安东尼由正常/文明/伪善的状态向本能/野蛮/自由的生活状态转变时，发式由短发变得凌乱，而后变成披散的长发；反之，发式由凌乱到整齐，由披散到扎束。表情也相应在理智与冷漠之间转换。
时空转换自然而不着痕迹，很巧妙，不生硬。
节奏把握得当，有张有弛，紧张到一定程度，还会爆发，看起来很过瘾。情节也一波三折，最后安东尼的再次沉默出人意料，说明了人世的复杂，加强了该片的深刻性。
演员表演，一个饱满、一个含蓄，相映成趣。
这是一部深刻的电影。
它是对人类的讥讽和反思。主人公身处丛林而反观社会，与大猩猩的朝夕相处使他清醒地认识到人性的虚伪、社会的丑恶，于是他逐渐与世隔绝，摆脱令自己厌恶的生活。他剥去伪装、回归本真，依靠本能而生存，他与大猩猩融为一体，用他的话更确切地说是大猩猩容纳了他。因为他深深地知道，人类不是上帝，人类谁也控制不了。由文明走向本能的生活是个渐进的过程，他扔掉了相机，脱掉了衣物，他蓬头垢面，他席地而眠。下大雨时，他头顶芭蕉叶，后来连芭蕉叶也不要了，伸开双臂，接受雨水的洗礼，如孩童般快乐。当他与大猩猩握手的一刹那，人与自然相通，天人和一。他与小大猩猩相处地也是那么融洽，他简直就像是他慈祥的父亲，尽管他对他的女儿冷若冰霜。人与人之间的距离有时比人与自然的距离还远。
人类罪恶的枪支瞄准了大猩猩，安东尼愤怒了，他做出了本能反应：“保护自己的家人。”安东尼与大猩猩同时倒地时，他们的表情是如此相似，眼神中都有一丝悲哀、无助与无奈。原来人与动物的心灵可以贴的那么近。除此之外，安东尼与猩猩的多次对比也喻示着文明状态的人的异同，逼迫观众思索人类走向文明之后的得与失。杀死凶手的同时，他自己的心灵也受到了严重的创伤。他对他所仇视的社会无能为力，只好保持沉默。沉默为他筑起了一道屏障，在这个屏障里他的心可以自由飞翔。
古巴是所有正常人类的代表，他趾高气扬，自以为可以控制一切，当然包括他的病人安东尼，而安东尼也把对人的仇恨都加于古巴之上。古巴是安东尼与外界的唯一联系。他们之间展开了一场控制与被控制、拯救与被拯救的争夺战。
表面上古巴一直试图在控制安东尼，并取得了一定成效，他开口说话了，与他合作了。但实际上古巴慢慢地被安东尼控制。安东尼勒住古巴的脖子使他被迫流泪。到最后，古巴认识到，自己不过是游戏中的一个玩偶，在别人制定的规则的掌控中，不断地讨好别人“不会得罪什么人，也不会爱什么人”他为自己感到悲哀，他情不自禁地流泪了，发自肺腑。古巴也认识到回归自然的可贵，当大雨下起时，他扔掉顶在头上的西服，尽情享受甘霖，一如丛林中的安东尼。
安东尼使古巴看清人性丑的一面，找回人的感情，找回人类于本能之上的美好生活，让他从消极地与社会不合作的态度转变为积极地找寻自己的生活和感情。他们在相互拯救，同时也是在自我拯救。而圆珠笔正是拯救的象征。安东尼用它拯救牢笼里的大猩猩，可惜它已经没有了幻想，对面前的自由视而不见，一如安东尼甘愿身陷囹圄。最终安东尼用这支笔逃离了监狱，拯救了自我。
安东尼在精神上有个飞跃，从不愿出狱到最终越狱，从打碎女儿照片到归还照片，心理上产生了巨大的变化。
两人进行了一次心灵的碰撞，思想发生了巨变，从偏激走向平和，对生命的感悟都加深了一层。这并不是简单的思想交换，而是相互补充、相互融合的一个过程，结果是二人都得到了心灵的安详与自由。
对自由的探讨也是本片的一大主题。片中绝大多数人都有在栅栏后的镜头，使我不禁想起了卢梭的那句名言：人是生而自由的，却无往不在枷锁之中。自由的确不是靠别人施舍来的。例如放风的那一小片空地，与监狱并物二致。只要有幻想，心灵就是自由的。因此，安东尼与古巴都会自愿带镣铐。这是在对生命真谛有了深刻领悟之后得到的大解脱。
本片所选场景监狱其实是人类社会的一个缩影，而精神病犯人是社会的极端化表现。警察设立了不合理的制度，监狱中弱肉强食，但没有人去改变它。片中有个符号化的人物，一直用头撞墙，可以看作弱者无声的反抗，但这种反抗常常不起作用，可是弱者很执着，直撞到头破血流，倒地身亡。一股悲凉在我心中油然而生。而片中呆傻的强者是对社会中权势人物的无情嘲讽。
撕扑克那场戏使我激动的热泪盈眶，因为它象征着对弱者的关怀、对正气的弘扬。深沉博大的内涵使它具有了震撼人心的力量。
本片在发人深省的同时也给人希望。影片最后，囚犯与警察一同看球，一囚犯拔掉了电视机的插头，当他得知那天是一警察的生日时，他归还了插头，矛盾似乎于瞬间化解，众人的心灵也得到了净化。
整个影片不仅贯穿对人类社会的反省和对美好人性的呼唤，具有深刻的思想性，还在技术层面上有颇多可取之处。特写镜头较多，吸引观众注意力。在丛林中的镜头一般用绿叶作前景，青山作后景，使气氛一片祥和。与在监狱中的情景形成鲜明对比。有些关键的道具设计精巧。比如探监室桌上那道红线象征着人与人、自然社会与人类社会、本能与文明的隔阂。由于警察之类的人的维护，这道红线变得像鸿沟一样似乎不可逾越。而当安东尼把照片推过红线时，隔阂已经消除，表明鸿沟也并非不可逾越，人与人之间的坚冰可以消解，其实人性中美好的一面始终像一个太阳，一旦复苏，冰山也可融化。
林中管理员的刀则是暴力、罪恶的象征。
细节处理的非常好。安东尼由正常/文明/伪善的状态向本能/野蛮/自由的生活状态转变时，发式由短发变得凌乱，而后变成披散的长发；反之，发式由凌乱到整齐，由披散到扎束。表情也相应在理智与冷漠之间转换。
时空转换自然而不着痕迹，很巧妙，不生硬。
节奏把握得当，有张有弛，紧张到一定程度，还会爆发，看起来很过瘾。情节也一波三折，最后安东尼的再次沉默出人意料，说明了人世的复杂，加强了该片的深刻性。
演员表演，一个饱满、一个含蓄，相映成趣。