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p; 孙瀛洲,著名古陶瓷鉴定专家,曾向故宫博物院捐赠大量珍贵文物,受到中央人民政府的奖励,被聘为故宫博物院的顾问。故宫任职期间,对故宫所藏的陶瓷进行了重新鉴定,并协助故宫为国家抢救性收购了大批的文物珍品。
解放后到1956年合营前,孙瀛洲在孰华斋经营古玩生意达36年,所以存货非常的多,除瓷器、青铜器,还有不少的犀角杯等文物。
他最后将自己惨淡经营而多年收藏积累的3000余件文物慷慨捐献给故宫,充实了院内的文物收藏。其中仅陶瓷一项就有2000件之多,明成化斗彩三秋杯等25件瓷器被定为一级文物。
孙先生到故宫博物院工作后,面对数以万计的陶瓷藏品,竭尽全力施展自己的才能。他带领着工作人员,对故宫所藏的陶瓷进行了重新鉴定。
他还关心着青年人的专业知识水平的提高,向年轻人传授古陶瓷的鉴定经验。当年得到孙老真传的弟子,已分布在全国各地,如今大都成为古陶瓷鉴定领域的专家学者,这其中就包括全国著名的古陶瓷鉴定专家、故宫博物院的研究员耿宝昌老爷子。
1966年5月,大革命在全国展开,孙灜洲被定为“走资派”,未能熬过这一关,在9月去世。在北京文物商店工作的儿子孙洪琦因为父亲的问题,受到牵连,1967年下放山西,直到1980年落实政策后才回到北京。
吴天缘来到河北冀县,找到孙瀛洲老家,现在还有后人在,转了一圈房子,高价买下后,在柴房下面挖出一个小宝箱。
“又是一个鸡缸杯!”
“这是明成化斗彩三秋杯!和故宫的一样!”
“成化斗彩天字罐?我记得存世才12个半!”
鸡缸杯不用说,加上这个吴天缘手里有三个!
吴天缘把玩着三秋杯,一只轻灵秀巧的斗彩瓷杯,在洁白细腻、薄如蝉翼的胎体上绘了两只蝴蝶在山石花草中蹁跹飞舞。
其中一只蝴蝶的翅膀上所施的紫色彩釉色浓而无光,然而这恰恰是明代成化斗彩所固有的特征,这也是后世仿品无法仿效之处,这种紫彩就是所谓的“姹紫”或“差紫”。
“故宫有一只,我这里有一只,看看有机会能凑成一对没?”
他又拿起天字罐,天字罐名气太大,全世界仅存12件半。北京故宫、台北故宫,以及东京、伦敦的大博物馆里都可以看到。
罐底下写一个字“天”,作为底款,在清档中写成“成窑天字罐”。一般说瓷器里瓶子最值钱,罐子次一等。
过去古玩行都说:“趴着的”就是碗盘。罐子呢,不高不低,算是“蹲着的”,所以地位上就不如瓶子。但天字罐的名气非常大,地位很高,一定是御用的瓷器。
故宫的文物,编为“天字第一号”的是个小板凳。据说当时排号的时候,工作人员一进门就看见这个小板凳,于是把它排成天字第一号了。
天字罐不是到了今天才珍贵,历史上就特别珍贵。乾隆时期有一段记载,乾隆九年六月十九日,由养心殿造办处发来一个缺釉成窑天字罐,并传旨:“着将缺釉天字盖罐一件,着交唐英补釉。如补得,补好送来。如补不得,不必补,仍旧送来。钦此。”
唐英看到御旨后十分紧张,他把这个罐带回景德镇,琢磨怎么能把釉补上。隔了几个月,他重新做三对,连同原罐,一起带回给了皇上。
他写下奏折道:“奴才伏察发到天字盖罐,系属成窑,迄今年久,火气消退,若将缺釉之处补色,必须入炉复火。恐炉火攻逼,于旧窑质地实不相宜,是以不敢冒昧补釉,谨赍至窑厂,仿照原罐款式大小,造成三对,恭折送京,并奉发原罐一并赍进,伏祈皇上请皇上睿鉴。谨奏。”看完唐英的奏折,乾隆大笔一挥,写了一个:览。
天字罐是成化的首创,纹饰有海马纹、花草纹,惟独没有人物纹。罐底书写的“天”字,特征是无栏无框。明清瓷器底下写“大明万历年制”、“大清乾隆年制”,不是加双蓝圈,就是加一个方框。
从万历起,到康雍乾三朝,屡见天字罐的仿品。五百年来,天字罐一直蒙着一层神秘的面纱。它的用途,现在至今不知道。
吴天缘兴冲冲的带着所有宝贝回去,这次寻宝只有一星期不到,但收获巨大。字画全是宋代珍品,光宋徽宗就八张,还有颜真卿的真迹,无价之宝!
瓷器也都是稀世珍品,三秋杯存世只有两个,自己和故宫各一个,要是让耿老爷子看见,一定会疯!(未完待续。)
p; 孙瀛洲,著名古陶瓷鉴定专家,曾向故宫博物院捐赠大量珍贵文物,受到中央人民政府的奖励,被聘为故宫博物院的顾问。故宫任职期间,对故宫所藏的陶瓷进行了重新鉴定,并协助故宫为国家抢救性收购了大批的文物珍品。
解放后到1956年合营前,孙瀛洲在孰华斋经营古玩生意达36年,所以存货非常的多,除瓷器、青铜器,还有不少的犀角杯等文物。
他最后将自己惨淡经营而多年收藏积累的3000余件文物慷慨捐献给故宫,充实了院内的文物收藏。其中仅陶瓷一项就有2000件之多,明成化斗彩三秋杯等25件瓷器被定为一级文物。
孙先生到故宫博物院工作后,面对数以万计的陶瓷藏品,竭尽全力施展自己的才能。他带领着工作人员,对故宫所藏的陶瓷进行了重新鉴定。
他还关心着青年人的专业知识水平的提高,向年轻人传授古陶瓷的鉴定经验。当年得到孙老真传的弟子,已分布在全国各地,如今大都成为古陶瓷鉴定领域的专家学者,这其中就包括全国著名的古陶瓷鉴定专家、故宫博物院的研究员耿宝昌老爷子。
1966年5月,大革命在全国展开,孙灜洲被定为“走资派”,未能熬过这一关,在9月去世。在北京文物商店工作的儿子孙洪琦因为父亲的问题,受到牵连,1967年下放山西,直到1980年落实政策后才回到北京。
吴天缘来到河北冀县,找到孙瀛洲老家,现在还有后人在,转了一圈房子,高价买下后,在柴房下面挖出一个小宝箱。
“又是一个鸡缸杯!”
“这是明成化斗彩三秋杯!和故宫的一样!”
“成化斗彩天字罐?我记得存世才12个半!”
鸡缸杯不用说,加上这个吴天缘手里有三个!
吴天缘把玩着三秋杯,一只轻灵秀巧的斗彩瓷杯,在洁白细腻、薄如蝉翼的胎体上绘了两只蝴蝶在山石花草中蹁跹飞舞。
其中一只蝴蝶的翅膀上所施的紫色彩釉色浓而无光,然而这恰恰是明代成化斗彩所固有的特征,这也是后世仿品无法仿效之处,这种紫彩就是所谓的“姹紫”或“差紫”。
“故宫有一只,我这里有一只,看看有机会能凑成一对没?”
他又拿起天字罐,天字罐名气太大,全世界仅存12件半。北京故宫、台北故宫,以及东京、伦敦的大博物馆里都可以看到。
罐底下写一个字“天”,作为底款,在清档中写成“成窑天字罐”。一般说瓷器里瓶子最值钱,罐子次一等。
过去古玩行都说:“趴着的”就是碗盘。罐子呢,不高不低,算是“蹲着的”,所以地位上就不如瓶子。但天字罐的名气非常大,地位很高,一定是御用的瓷器。
故宫的文物,编为“天字第一号”的是个小板凳。据说当时排号的时候,工作人员一进门就看见这个小板凳,于是把它排成天字第一号了。
天字罐不是到了今天才珍贵,历史上就特别珍贵。乾隆时期有一段记载,乾隆九年六月十九日,由养心殿造办处发来一个缺釉成窑天字罐,并传旨:“着将缺釉天字盖罐一件,着交唐英补釉。如补得,补好送来。如补不得,不必补,仍旧送来。钦此。”
唐英看到御旨后十分紧张,他把这个罐带回景德镇,琢磨怎么能把釉补上。隔了几个月,他重新做三对,连同原罐,一起带回给了皇上。
他写下奏折道:“奴才伏察发到天字盖罐,系属成窑,迄今年久,火气消退,若将缺釉之处补色,必须入炉复火。恐炉火攻逼,于旧窑质地实不相宜,是以不敢冒昧补釉,谨赍至窑厂,仿照原罐款式大小,造成三对,恭折送京,并奉发原罐一并赍进,伏祈皇上请皇上睿鉴。谨奏。”看完唐英的奏折,乾隆大笔一挥,写了一个:览。
天字罐是成化的首创,纹饰有海马纹、花草纹,惟独没有人物纹。罐底书写的“天”字,特征是无栏无框。明清瓷器底下写“大明万历年制”、“大清乾隆年制”,不是加双蓝圈,就是加一个方框。
从万历起,到康雍乾三朝,屡见天字罐的仿品。五百年来,天字罐一直蒙着一层神秘的面纱。它的用途,现在至今不知道。
吴天缘兴冲冲的带着所有宝贝回去,这次寻宝只有一星期不到,但收获巨大。字画全是宋代珍品,光宋徽宗就八张,还有颜真卿的真迹,无价之宝!
瓷器也都是稀世珍品,三秋杯存世只有两个,自己和故宫各一个,要是让耿老爷子看见,一定会疯!(未完待续。)